Luvras pils: vēsture un fotogrāfijas

2024 Autors: Henry Conors | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2024-02-12 10:45

Luvras pils (Francija) ir muzejs un arhitektūras komplekss Parīzes centrā, kas veidojies daudzus gadsimtus. Sākotnēji tajā atradās milzīgs cietoksnis, kas vēlāk tika pārbūvēts par elegantu karaļa rezidenci. Mūsdienās tas ir pasaulē lielākais muzejs ar bagātīgu mākslas kolekciju.

Apraksts

Lielākā vēsturiskā savrupmāja Eiropā, kas pārveidota par muzeju, atrodas Sēnas labajā krastā. 800 gadus komplekss tika daudzkārt pārbūvēts. Arhitektoniski Luvra absorbēja renesanses, baroka, neoklasicisma un eklektisma stilu elementus. Atsevišķas ēkas, kas savienotas viena ar otru, kopumā veido spēcīgu struktūru, kas uzcelta pēc iegarena taisnstūra plāna. Noteikti viens no svarīgākajiem apskates objektiem Parīzē ir Luvras pils.

Kompleksajā plānā ietilpst:

• galvenā ēka, kas sastāv no trim daļām, ko savieno galerijas;
• pazemes ekspozīcija, kuras redzamā daļa ir stikla piramīda Napoleona pagalmā;
• karuselis triumfa arka un dārzsTileries.

Ēku kompleksā ar kopējo platību 60 600 m2 atrodas muzejs ar vairāk nekā 35 000 mākslas darbu. Pasaules mantojumu pārstāv gleznas, skulptūras, dekorācijas, sadzīves priekšmeti, arhitektūras elementi, kas aptver laika posmu no seniem laikiem līdz deviņpadsmitā gadsimta vidum. Starp vērtīgākajiem eksponātiem ir stēla ar Hamurapi kodu, Samotrakijas Nikas skulptūra, Leonardo da Vinči glezna "Mona Liza" un citi šedevri.

Agri viduslaiki

Luvras pils, kuras vēsture aizsākās 12. gadsimtā, sākotnēji pildīja tikai aizsardzības funkcijas. Filipa Augusta II valdīšanas laikā ārpus Parīzes tika uzcelts trīsdesmit metrus augsts aizsardzības tornis – donžons. Ap to tika uzcelti 10 mazāki torņi, kas savienoti ar sienu.

Šajos nemierīgajos laikos galvenās briesmas radīja ziemeļrietumi: jebkurā brīdī varēja uzbrukt vikingi vai Francijas troņa pretendenti no Plantagenet un Kapetijas klaniem. Turklāt kaimiņos esošā Normandijas hercogiste bija aliansē ar Anglijas karali.

Cietoksnis pildīja sardzes-aizsardzības funkciju. Pagrabā redzamas atsevišķas torņa daļas. Tie pieder Luvras vēsturei veltītajai ekspozīcijai un ir pasludināti par arheoloģisko rezervātu. Iespējams, ka karalis uzcēla citadeli uz agrākas aizsardzības sistēmas pamatiem. Starp citu, vārds "Luvra" franku valodā nozīmē "sargtornis".

VēlākViduslaiki

Četrpadsmitā gadsimta otrajā pusē Luvras pils piedzīvoja dramatiskas pārmaiņas. Līdz tam laikam Parīze bija ievērojami paplašinājusies. Tika uzcelti jauni pilsētas mūri, un vecā citadele atradās pilsētas robežās. Aizsardzības struktūras stratēģiskā nozīme tika izlīdzināta. Kārlis V Gudrais pārbūvēja cietoksni par reprezentatīvu pili un pārcēla uz šejieni savu galveno mītni.

Donžons tika radikāli pārbūvēts. Iekšējais plānojums tika pielāgots dzīvojamām vajadzībām, parādījās jumts ar virsotnēm. Ap četrstūrveida pagalmu tika uzceltas vienāda augstuma dzīvojamās un saimniecības ēkas. Virs galvenajiem vārtiem pacēlās divi nelieli eleganti torņi, kas piešķīra konstrukcijai noteiktu eleganci.

Sienu apakšējā daļa ir daļēji saglabājusies līdz mūsdienām. Ēku paliekas aizņem ceturtdaļu no pašreizējās Luvras austrumu spārna. Jo īpaši četrstūris ap kvadrātveida pagalmu.

Renesanse

Sešpadsmitajā gadsimtā Francisks I nolēma atjaunot Luvras pili. Arhitekts Pjērs Lesko ierosināja pili rekonstruēt franču renesanses stilā. Darbs sākās 1546. gadā un turpinājās Henrija II vadībā.

Jaunajai ēkai sākotnēji bija jābūt taisnstūrveida ar lielu pagalmu (Cours Caret), taču galu galā tā tika mainīta uz kvadrātveida. Pjēra Lesko dzīves laikā tika uzbūvēta tikai daļa no rietumu spārna dienvidu pusē. Šīs ir vecākās pilnībā saglabājušās pašreizējās Luvras ēkas.

Arhitekts, ko plaši izmantojaklasiskās arhitektūras formas, apvienojot tās ar franču tradicionālo skolu (augsti jumti ar mansardu). Ēku raksturo harmoniska fasādes artikulācija ar trīs pārtraukumu zonām taisnstūrveida logu veidā, ko šķērso trīsstūrveida frontoni, kurus pirmajā stāvā atdala pilastri un arkādes. Fasāde tika papildināta ar lielu skaitu skulpturālu kompozīciju. Luvras pils iekšpusē bija ne mazāk iespaidīga. Lesko kopā ar tēlnieku Žanu Goujonu uzcēla Lielo zāli ar Artemīdas statuju.

Bloķēšanas paplašināšana

Katrīnas de Mediči valdīšanas laikā netālu tika uzcelta Tilerī pils un izstrādāta koncepcija pievienot tai esošās Luvras ēkas. Henrijam IV bija jāīsteno projekts.

Pirmkārt, Luvras pils tika atbrīvota no vecās pils paliekām un tika paplašināts pagalms. Pēc tam arhitekti Luiss Metezo un Žaks Andruē pabeidza Petite Gallery un sāka darbu pie Lielās galerijas, kas savienoja Luvru un Tilerī.

Jau šajā posmā komplekss kļūst par zinātnes un kultūras centru. Tajā atradās tipogrāfija, naudas k altuves. Un vēlāk vienā no ēkām atļāva apmesties un strādāt tēlniekiem, māksliniekiem, juvelieriem, pulksteņmeistariem, ieroču meistariem, kokgriezējiem, audējām.

XVII gadsimts

Luvras pils turpināja augt septiņpadsmitajā gadsimtā. Luijs XIII paņēma savu senču stafeti. Viņa vadībā Žaks Lemersjē 1624. gadā uzsāka pulksteņa paviljona celtniecību, un ziemeļos tika uzcelta ēka - Pjēra Lesko galerijas kopija.

Luiss XIV,būdams vājums uz grandioziem projektiem, viņš lika nojaukt vecās ēkas un pabeigt telpas ap pagalmu. Visi no tiem bija veidoti vienā stilā. Bet vērienīgākais uzdevums bija Austrumu kolonādes celtniecība.

Tā kā šī pils daļa ir vērsta pret pilsētu, viņi nolēma to padarīt īpaši iespaidīgu. Tika aicināti tā laika labākie Eiropas arhitekti. Visdrosmīgāko projektu prezentēja itālis Džovanni Bernīni. Viņš ierosināja pili pilnībā nojaukt un uzcelt jaunu. Ņemot vērā grūtības un neatlaidību, ar kādu kompleksu uzcēla iepriekšējie karaļi, ideja tika noraidīta. Klods Pero (stāstnieka Čārlza Pero vecākais brālis) izstrādāja kompromisu, pēc kura viņi sāka turpināt darbu.

Parīzes seja

Austrumu kolonāde pārveidoja Luvras pili. 173 metrus augstās ēkas aprakstu eksperti raksturo šādi - tas ir augstākais franču klasicisma ideju iemiesojums. Klods Pero atteicās no tolaik dominējošās masīvās romiešu arhitektūras, kuras elementi bija puskolonnas un pilastri. Tas tika aizstāts ar gaisīgām atvērtām kolonnām korintiešu stilā, balstoties uz plakanu jumtu (kas arī bija jauninājums).

Apbrīnojami, ka C. Perrault (patiesībā autodidakts) spēja piešķirt ēkai varenību bez 17. gadsimtā tik populārajām smalkajām skulptūrām un "dekorācijām". Viņa idejas par gigantisku, slaidu kārtību, kas slejas pāri masīvam pirmajam stāvam, pārņēma arhitekti visā Eiropā. Līdzīga veida ēkas ir sastopamas Sanktpēterburgā. Ideja par kolonnu izvietošanupa pāriem starp logiem, no vienas puses, ļāva saglabāt kolonādes gaisīgumu, no otras puses, palielināt gaismas daudzumu, kas iekļūst zālēs.

VXIII-XX gadsimts

Šajā periodā Luvras pils zaudē karaliskās rezidences statusu. 1682. gadā karalis Luiss un viņa svīta pārcēlās uz Versaļu. Daudzas zāles palika nepabeigtas. Napoleona Bonaparta vadībā būvniecība turpinājās. Saskaņā ar Visconti projektu tika pabeigts ziemeļu spārns. Tika uzceltas jaunas galerijas - Fontens un Persjē.

20. gadsimtā (1985-1989) slavenais arhitekts M. Pei ierosināja drosmīgu un elegantu projektu muzeja pazemes ekspozīcijai. Tajā pašā laikā tika veikta papildu ieeja Luvrā caur stikla piramīdu, kas vienlaikus bija pazemes zāles kupols.

Kolekcijas veidošana

Unikālās Luvras kolekcijas sāka veidoties kopš karaļa Franciska I laikiem, kurš apbrīnoja itāļu mākslu. Viņš savāca renesanses darbus savā lauku rezidencē Fontenblo, kas pēc tam pārcēlās uz Parīzi.

Fransisa I kolekcijā bija Rafaela, Mikelandželo gleznas, rotaslietu kolekcija. Turklāt monarhs uzaicināja labākos itāļu arhitektus, gleznotājus, juvelierus un tēlniekus no Apenīnu kalniem. Viņa slavenākais viesis bija Leonardo da Vinči, no kura Luvra mantojusi gleznu "La Džokonda".

Monarha Henrija IV valdīšanas laikā Luvras pils Parīzē kļuva par Francijas mākslas centru. Lielajā galerijā strādāja desmitiem slavenu meistaru, kuru darbi kļuva par topošā muzeja pamatu. Luijs XIV arī mīlējaviss ir skaisti. Viņa karaliskajā birojā atradās pusotrs tūkstotis franču, flāmu, itāļu un holandiešu mākslinieku gleznu.

Lielā franču revolūcija veicināja muzeja attīstību un tā pārtapšanu par valsts iestādi. Karaļu, aristokrātu, baznīcu kolekcijas tika nacionalizētas un papildinātas muzejā. Napoleona kampaņas kļuva par nākamo ekspozīciju papildināšanas avotu. Pēc Bonaparta sakāves vairāk nekā 5000 konfiscēto darbu tika atgriezti to iepriekšējiem īpašniekiem, bet daudzi palika Luvrā.

Kļūstot par muzeju

Satversmes sapulce 1791. gada 26. 7. pavēlēja Luvras pilī savākt "mākslas un zinātnes pieminekļus". Muzejs tika atvērts sabiedrībai 18.11.1793.

20. gadsimtā Luvras pils, kuras fotogrāfija ir pārsteidzoša krāšņumā, ir piedzīvojusi izmaiņas. Tika pārbūvēta pazemes galerija ar stikla piramīdu, sadalītas muzeja kolekcijas. Šeit palikuši tikai darbi, kas tapuši līdz 1848. gadam. Vēlāk impresionisma gleznas pārcēlās uz Orsē muzeju un impresionismu. Nacionālajā centrā atrodas tie eksponāti, kas tapuši pēc 1914. gada. Žoržs Pompidū.