PSRS Zinātņu akadēmijas akadēmiķis, četrkārtējais Staļina prēmijas laureāts Aleksejs Viktorovičs Ščusevs - arhitekts un izcils radītājs, izcils teorētiķis un ne mazāk ievērojams arhitekts, kura darbs ir valsts lepnums, būs šī raksta varonis. Šeit ir detalizēts pārskats par viņa darbu, kā arī viņa dzīves ceļu.
Arhitektūra kā dzīves process
Ščusevs, arhitekts, lai gan padomju līdz pēdējai ķermeņa šūnai, bet tajā pašā laikā, kā saka, arhitekts no Dieva. Viņš pastāvīgi ar visu savu darbu pārliecināja kolēģus, ka mākslinieciskie principi arhitektūrā vienmēr ņem virsroku pār visdrosmīgākajiem dizainiem, jo tie ir visciešāk saistīti ar dzīvi visās tās izpausmēs un dzīve nepieļauj nepiemērotību. "Sasaldētas formas neeksistē, un arhitektūra to vislabāk var apstiprināt," sacīja Ščusevs. Arhitekts tajā dzīvoja, meklētājs, nemitīgi izmēģinot kaut ko jaunu, nekad nav līdz galam apmierināts ar rezultātu, gandarījumu rodot tikai izziņā. Sākot no Vitruvius, katrs arhitekts centās radītsavu šīs mākslas teoriju, un līdz divdesmitā gadsimta sākumam to bija sakrājies ļoti daudz - ļoti dažādi gan pēc kategoriskuma, gan savu pozīciju pārklājuma plašuma, ar dažādiem mērķiem un principiem, kas izskaidro vai pamato, virza vai ierobežo. pati arhitektūras jaunrade.
Tieši uz visu šo izcilāko arhitektu pieņemto teoriju pamata veidojas radošie virzieni un skolas. Atšķirībā no ambiciozākiem kolēģiem, Ščusevs (ļoti slavens arhitekts) nekad netiecās kļūt par kaut kā dibinātāju, neizvirzīja teorijas, neveidoja skolas. To izdarīja viņa sekotāji, kas pētīja viņa patieso nozīmi gan Krievijas, gan padomju arhitektūras vēsturē, ko noteica viņa radītās būves un ēkas. Viņš, protams, runāja un teoretizēja, jo viņa izpratne par arhitektūru, gaume un talants interesēja daudzus, daudzus. Un šie apgalvojumi ir diezgan līdzvērtīgi rūpīgajiem pētījumiem, ko citi meistari daudzus gadu desmitus veica klusumā savos birojos. Tagad arhīvos un memuāros visos iespējamos veidos tiek meklēti tie spožo zināšanu graudi, kurus kādreiz nejauši nokrita arhitekts Aleksejs Ščusevs.
Mauzolejs
Viņa darbi ir piesātināti ar vienkāršību un gudrību, kā arī pilnīgi pilnīgas zināšanas par lielās arhitektūras tīri rokdarbu pusi. Tie satur dzīves pieredzi, veselo saprātu, intuīciju un milzīgu tīri cilvēcisku sajūtu ieguldījumu. Tas viņam ļāva vienmēr piepildīt savus prāta bērnus ar galveno sociālo ideju. Pieteikšanāsesošās, pat šķietami ierastās formas, arhitekts A. V. Ščusevs pārliecinoši radīja absolūti individuālus tēlus. Neatkarīgi no tā, vai tas bija vēsturisks nacionālais stils, klasisks vai moderns, viņš radīja nevis abstraktus loģiskus aprēķinus, bet gan māksliniecisku vienotību, ko savienoja estētiskā arhitektūras, tēlniecības un glezniecības izjūta. Tas ir tieši viens no viņa ievērojamākajiem darbiem - Ļeņina mauzolejs Maskavā, Sarkanajā laukumā, kas tapis 1926.-1930. Piramīdas pakāpienveida tilpums, taisnstūrveida pīlāru grupas, kas nes augšējo plāksni - tas viss arhitektūrā nav nekas jauns.
Tomēr mauzolejs maģiskā veidā ieguva spēku, oriģinalitāti, novatoriskas iezīmes, izcilu izteiksmīgumu visās proporcijās un galvenais - absolūtu saistību ar šīs struktūras mērķi, saplūšanu ansamblī ar pārējo laukuma arhitektūras elementi. Tas viss padarīja šo ēku par galveno sava laika simbolu. Tas viss ir par proporcijām. Arhitekts Ščusevs A. V. plākšņu augstumu un biezumu aprēķināja tā, vai nu palielinot, vai samazinot, ka sēru horizontāles veido vertikālu, enerģijas pilnu, bet apakšējās kameras - sarkofāga margu sēru nošķirtība un kompaktums pēkšņi. pārvērsties kāpņu un tribīņu plašumā, kur triumfē brīvība, vējš un gaisma. Pateicoties šim ģeniālajam atradumam, mauzoleja sēru varenība tiek pārvērsta par uzvarošu demonstrāciju svinību un prieku. Šobrīd Kremļa teritorijā tiek veikti remontdarbi un rekonstrukcijas darbi, tāpēc pēdējās parādēs mauzolejs tika slēgts. Tauta jau ir garlaicīgi un par to daudz raksta klajumosInternets. Un patiešām šajā ēkā ir redzams viss arhitekts Ščusevs, kura darbi nes augstu garīgo saturu, lielu sociālo ideju kompleksu.
Biogrāfija
Oktobra revolūcija Ščusevs, jau būdams akadēmiķis, satikās ar atzītu arhitektu ar piecpadsmit gadu pieredzi. 1910. gadā viņš jau tika pagodināts par izcili veiksmīgu rezultātu ar oriģinālākajām XII gadsimta baznīcas atjaunošanas metodēm Ovručas pilsētā (Volīna). Un viņš dzimis 1873. gadā Kišiņevā, trešais bērns nabadzīgā pensionāra ierēdņa ģimenē. Prasme zīmēt parādījās ļoti agri, un bija gandrīz neiespējami atraut zēnu no šīs nodarbošanās. No vienpadsmit gadu vecuma viņš sāka mācīties pie L. N. Benuā, kura darbnīcā visi ieguva rūpīgu profesionālo apmācību. Attiecībā uz mentoriem pārsteidzoši paveicās topošajam arhitektam Ščusevam, kura darbu apbrīno tā augstā profesionalitāte.
Krievu klasikas un nacionālā mantojuma kanonus, piemēram, viņam mācīja profesors Kotovs, kura kredo bija tāds, ka nav pieļaujams akli kopēt arhitektūras vēsturiskos pieminekļus, jāpakļauj krievu senatne mūsdienu izpratnei, un pseidokrievu stils - švaki. Lielu iespaidu uz jauno vīrieti atstāja senā Vidusāzijas arhitektūra, īpaši Samarkanda, kur topošais arhitekts Aleksejs Viktorovičs Ščusevs detalizēti un rūpīgi mērīja krāsainos Bibi-Khanym un Gur-Emir pieminekļus. Tam bija milzīga loma viņa turpmākajā darbā. Piemēram, Kazaņas dzelzceļa stacijaarhitekts Ščusevs projektējis, pamatojoties uz saviem Āzijas iespaidiem.
Pirmie darbi
Ščusevs Akadēmiju absolvēja 1897. gadā, saņemot augstāko vērtējumu par studiju beigšanas projektu ar Lielo zelta medaļu un komandējumu uz ārzemēm. Tas bija "Muižas īpašums", kas ļāva viņam gandrīz divus gadus studēt Vīnes, Triestes, Venēcijas un citu Beļģijas, Itālijas, Tunisijas, Francijas, Anglijas pilsētu arhitektūru. Visur viņš veidoja daudzas skices, no kurām tika sastādīts izstādes ziņojums. I. E. Repins, iepazinies ar šiem darbiem, bija sajūsmā. Atgriežoties dzimtenē un pēc atskaites iesniegšanas, arhitekts Aleksejs Ščusevs bez pieredzes uzreiz saņēma interesantu pasūtījumu. Tas bija ikonostāze Kijevas-Pečerskas Lavrā Debesbraukšanas katedrālei, kas bija jāprojektē no nulles. Talantīgais Ščusevs lieliski paveica šo uzdevumu, un šķita, ka viņa darbs tagad būs pastāvīgi saistīts ar lūgšanu vietām.
1904. gada jūnijā Sinode viņam uzticēja atbildīgāku un grūtāku uzdevumu, viņš tika nosūtīts uz Ovruhu, kur viņš visu ziemu pavadīja, projektējot templi uz XII gadsimta pieminekļa drupām. Rezultātā izveidojās skaista piecu kupolu baznīca, kas pilnībā atbilst krievu klasikas tradīcijām, tomēr visas saglabājušās detaļas tika iekļautas kontekstā tik organiski, ka templis šķita kā vienots veselums. Projekts uzreiz tika atzīts par vienu no skaistākajām mūsdienu arhitektūras parādībām. Prese sāka runāt par to, ka Ščusevs radīja jaunu neokrievu stilu. Slava nāca, bet arhitekts Ščusevs, kura biogrāfija ir piesātināta ar toKraev, līdz mūža beigām viņš to uztvēra mierīgi un vienkārši nepamanīja slavu.
Marta
1907. gadā Ščusevs projektēja Marfo-Mariinsky klosteri (kopienu), visas tā ēkas. Lielhercogiene Elisaveta Fjodorovna pārdeva savas rotas, lai parādījās šī labdarības iestāde, kas nebija klosteris, lai gan žēlsirdības māsas deva solījumus, kas pielīdzināmi klosteriem. Tomēr pēc gadiem viņi varēja aiziet bez konflikta ar baznīcu, izveidot ģimeni un dzīvot kā nespeciālisti.
Kas iedvesmoja jau slaveno arhitektu Ščusevu, veidojot savu Maskavas "Marfu" ar nepieredzētu maigumu? Veļikijnovgoroda viņu iedvesmoja Pleskavas pieminekļi - šī lieliskā sienu virsma ar harmoniski savienotiem apjomiem. Tas ir ļoti pamanāms, ja salīdzina. Klostera ēku lielie izmēri izskatās mājīgi un mājīgi. Tempļa plāns izskatās pēc masīvas vecas atslēgas ar uz rietumiem pagrieztu bārdu un cilpiņu, visas trīs ziedlapiņas skatās uz austrumiem. Pateicoties šīm pusapaļajām apsīdām, rodas komforta sajūta, jo galvenais skaļums ir paslēpts no skata, un kompozīciju pabeidz augsta bunga ar smailu kupola sfēru.
Kišiņeva
Viņa dzimtās pilsētas Kerčas ielā (agrāk Čaras ielejā) tika uzcelta pirmā arhitekta Ščuseva divstāvu māja - viņa klasesbiedra Mihaila Karčevska kotedža, pēc tam - Dragojeva māja krustojumā. Puškina un Kuzņečnaja ielās (tagad Bernardazzi). Un 1912. gadā viņš tika uzceltsbaznīca Kuchuresti ciemā. Viss, ko arhitekts Ščusevs projektēja un uzbūvēja, pareizticība noteikti attiecās - lielākā vai mazākā mērā, un tas attiecas ne tikai uz kulta vietām. Daudz vēlāk Ščusevam tika uzticēta vispārējā shēma pēc Otrā pasaules kara noplicinātās Kišiņevas atjaunošanai. Un agrā jaunībā, tūlīt pēc izcilās absolvēšanas projekta aizstāvēšanas, šeit vairākus mēnešus pavadīja arhitekts Ščusevs, kura ģimene uz mūžu saglabāja pieķeršanos šai pilsētai. Daži laimes mēneši: viņš ne tikai izveidoja māju klasesbiedram, bet arī apprecējās ar savu māsu Mariju Vikentjevnu Karčevsku.
Tajā pašā vietā, Čaras ielejā, Kišiņevas pievārtē, sākās arhitekta Ščuseva personīgā dzīve, kas visus viņa garos dzīves gadus tika droši slēpta no svešiniekiem. Un tagad viņa biogrāfijās ir gandrīz neiespējami atrast datus, kas nav saistīti ar arhitektūru. Viņa darba piemineklis Ļeņinam tika demontēts 1991. gadā. Viņš arī projektēja jaunu tiltu uz Bikas upes, tolaik tas bija ļoti pilns, arhitekts arī aktīvi konsultēja kolēģus daudzu nopostīto ēku - stacijas, veikalu, biroju un citu ēku - rekonstrukcijas projektu izstrādē. Kišiņeva godina sava slavenā tautieša piemiņu: viņa vārdā ir nosaukta iela, mājā, kurā viņš dzimis un audzis, atrodas muzejs ar viņa personīgajām mantām, dokumentiem, fotogrāfijām.
Ščuseva mode
Tūlīt pēc Ovruča un Marfas klostera projektu izveides slava sekoja arhitektam uz papēžiem. Bagātie viņu medīja cerībā kaut ko uzcelt savā zemē, bet modīgajā Ščuseva stilā. Tomēr viņu nodarbināja interesantāki projekti. 1913. gadā bija gatavs pēc Ščuseva zīmējumiem celtais mākslas izstādes paviljons Venēcijā, kura kompozīcija interpretēja nacionālo XVII gadsimta arhitektūru. Un ideālā savienojumā ar gleznaino Itālijas ainavu. Tajā pašā laikā Sanremo pēc arhitekta projekta tika uzcelta pareizticīgo baznīca, kas dekorēta ar akmens grebumiem, dakstiņiem, zvanu tornis ar slīpo jumtu. Kristus Pestītāja katedrāle Sanremo ir pilnībā veidota septiņpadsmitā gadsimta krievu baznīcas stilā.
Bet Kazaņas stacija viņu uzreiz neieinteresēja. Taču visi konkursam iesniegtie darbi izcēlās ar aptuvenību un shematismu, un citi ievērojami un pieredzējuši arhitekti nebija iedvesmoti, ne tikai modīgais Ščusevs, arhitekts, kura projekti bija oriģināli, talantīgi, bet līdz šim maz. Tomēr viņa topošās Kazaņas dzelzceļa stacijas skice tika izvēlēta, jo valde bija pārliecināta, ka Maskavas austrumu vārtos izdosies ieinteresēt Ščusevu, kurš nesen bija iecienījis Samarkandu. Valde nekļūdījās.
Kazaņas dzelzceļa stacija
Maskavas vārti uz austrumiem – viens no profesionāli pārbaudītākajiem arhitekta lēmumiem grūtajos uzdevumos. Tika atrasta pat optimālā krāsu shēma. Un cik ģeniāls risinājums ansambļa integritātei tā tīri ģeogrāfiskajā būtībā! 1911. gada oktobrī Ščusevs tika apstiprināts par priekšniekušīs būves arhitekts, par ko ielika pasakainu summu – trīs miljonus zelta karalisko rubļu. Projekta detaļas autors ir izstrādājis vairāk nekā divus gadus - tas ar viņu vēl nekad nav noticis. Meklēšana bija sāpīga - šī Kalančevskas laukuma "bedre" nekādā veidā netika aizpildīta, līdz Ščusevam radās brīnišķīga ideja: augstāko ēku novietot zemākajā vietā.
Tieši tad daudzu ēku ansamblis sāka rotaļāties ar vienotību, viegli nolasāms vienā mirklī. Tornis kalpoja kā īsts dominants, savācot visus divsimt metrus zem sava spārna esošās konstrukcijas. Šī projekta panākumi bija līdzvērtīgi centieniem to izveidot. Žurnāls "Arhitekts", kas to ievietoja savās lapās, bija ļoti pieprasīts. Apsveikumi lija. Un patiešām: tik milzīgs stacijas garums netraucē visas ēkas holistisku uztveri, jo simetrija tiek apzināti lauzta, un viens vienīgs asais tornis palīdz atklāt jaunas kombinācijas no jebkuras vietas laukumā. Līdz šim arhitekti nav spējuši tik brīvi manipulēt ar chiaroscuro, kad ne tikai saule, bet arī mākoņi atdzīvina akmens rakstus.
Daudzpusība un stila brīvība
Ščusevs ar Kazaņskas dzelzceļa staciju rīkojās absolūti netradicionāli, tā izrādījās pilsētas ēka, nevis, kā parasti, nedaudz bagātināta industriāla vai nedaudz vienkāršota pils ēka. Stacijas telpu funkcijas ir ļoti dažādas, un tas mudināja izstrādāt izcilo arhitektu Ščuseva dizainu. Darbi, kuru fotogrāfijas ir šeitbagātīgi pasniegts, ar tikpat plašu, pārliecinošu, brīvu interpretāciju (vismaz lielās, pat mazās formās) demonstrē Ščusevu kā arhitektu ne tikai ar daudzām sejām, bet arī visā attapībā, pastāvīgu un patiesu sev, saviem uzskatiem.. Šī ir sanatorijas ēka Matsesta un Moskvoretsky tilts, un Zemkopības ministrija, un Operas ēka Taškentā un Komsomolskaya stacija - Maskavas metro gredzens. Tikpat atjautīgs un vienlaikus kanoniski stingri būvēts PSRS Zinātņu akadēmijas ēku komplekss - tipisks krievu ansamblis, kas vieno daudzveidīgas ēkas. Ščusevs vadīja arī arhitektu komandu, kas pārplānoja Maskavu.
Tieši viņiem, un jo īpaši Ščusevam, vadītājiem, kuri sastrēgumos pārvietojas lēni, ir jāizsaka pateicība. Jo, ja ne viņi, kustība kā tāda nebūtu iespējama. Pilsētas struktūra tika izveidota, un transportam praktiski nekur nebija vietas, īpaši mūsdienu daudzumā. Arhitekti ievērojami paplašināja visas maģistrāles, īpaši Ļeņingradas prospektu, savienoja maršrutus ar radiālās gredzenu līnijām, atsaucoties uz dzelzceļa transportu. Tas, jāatzīmē, notika uzreiz pēc revolūcijas un pilsoņu kara – 1919. gadā. Komisija, kas akceptēja projektu, pārmeta arhitektiem tik plašo aleju un ielu nelietderīgumu, taču tieši Ščusevam izdevās pārliecināt valdības deputātus.
Arī
1922. gadā Ščusevam kā galvenajam arhitektam tika uzticēts VDNKh,Atvērts 1923. gada augustā. Tad tas tika uzcelts Gorkijas parka teritorijā. Mehāniskās rūpnīcas ēku Ščusevs pārbūvēja par rokdarbu paviljonu, turklāt viņš uzraudzīja gandrīz visu būvniecību, un tās ir divsimt divdesmit piecas ēkas. 1924. gadā, jau būdams valsts vadošais arhitekts, viņš nodarbojās ar Ļeņina mauzoleja projekta izveidi. Divdesmito gadu otrajā pusē vairākos darbos Ščusevs projektēja un uzbūvēja konstruktīvisma stilā: PSKP Centrālās komitejas pakļautībā esošā Tbilisi institūta filiāli, Neglinnajas valsts banku un Ohotniju Rjadu, Ļeņina bibliotēku., sanatorija Matsesta un daudz kas cits.
Īpašs gadījums ir Centrālā telegrāfa nerealizētā ēka Tverskā, kur, atbildot uz apsūdzību par tik spēcīgu tieksmi uz konstruktīvismu, Ščusevs pierādīja, ka konstruktīvismam ir tiesības dzīvot, ja tas ir piepildīts ar garīgumu, tā īpašā dinamika un ritms tikai palīdz nostiprināt garīgās kultūras pamatus, uz kuriem balstās visa arhitektūra kā tāda. Telegrāfa ēkas izskatā skaidri izsekojama ne tikai laikmetu saistība, bet arī citi - starptautisks komunikācijas plāns, kuram principā ir paredzēts - savienot valstis un kontinentus. Granīta vertikāles, stikla lentes. Kosmoss. Monumentalitāte. Skaisti, valdzinoši. Neskatoties uz to, ka projektā ēka tika veidota absolūti precīzi programmatiski, ekonomiski, racionāli. Tam laikam tas bija pārāk novatorisks. Tagad to būtu viegli uzbūvēt un būtu pareizi.
Man ir prieks vismaz par to, ka tika uzcelta skaistā viesnīca "Moscow", padomju vēstniecība Rumānijā un ļoti daudz cituobjektus. Turklāt Aleksejs Ščusevs gandrīz līdz mūža beigām aktīvi darbojās ar pasniedzēju – 1949. gadā viņš uzrakstīja vairāk nekā divsimt zinātnisko rakstu.
