Sergejs Paradžanovs ir padomju laikam unikāls režisors. Lai gan diez vai viņu var saukt par padomju laiku, jo visā savā ilgajā karjerā viņš nekad neradīja vienu sociālistisku tēlu, līdz galam paliekot uzticīgs cilvēka patiesajai būtībai - jūtām, emocijām, iekšējai izpausmei. Māksla šim apbrīnojamajam cilvēkam bija visaugstākā vērtība dzīvē, sava veida kults, ko viņš bez ierunām pielūdza.
Agrīnie gadi
Nelielā mājā Gruzijas galvaspilsētā Tbilisi dzimis topošais slavenais režisors un scenārists Sergejs Paradžanovs. Viņa biogrāfija sākas 1924. gada 9. janvārī, kad, nogurusi pēc ilgstošām dzemdību sāpēm, viņa mātei rokās tika ienests neliels raudošs kamols. Puika uzauga un bija laimīgs, jo viņam neko nevajadzēja. Viņa tēvs bija viens no bagātākajiem cilvēkiem savā pilsētā, viņam bija ienesīgs bizness un daudzi ietekmīgi sakari. Jo īpaši viņam piederēja senlietu veikalu tīkls un pat izdevās atvērt bordeli ļoti neskaidrāar nosaukumu "Ģimenes stūrītis". Māte aktīvi palīdzēja tēvam visās viņa lietās: tieši viņa izvēlējās darbiniekus plaukstošajam bordelim. Meitenes, starp citu, tika atvestas no Francijas.
Vecākajam Paradžanovam "atsavināšanas" gadi nepagāja bez pēdām. Viņš zaudēja daudzus savus veiksmīgos uzņēmumus, taču viņam izdevās glābt antīko biznesu, kas bija iedzimts. Viņš patiesi cerēja, ka dēls sekos viņa pēdās. Bet Sereža apņēmīgi paziņoja, ka plāno stāties dzelzceļa transporta inženiera amatā.
Studijas augstskolā
Ar izteiktu māksliniecisko talantu un bez spējām eksaktās disciplīnās Sergejs ilgi nemācās Inženieru fakultātē. Paradžanovs pēc trīs gadu neveiksmīgas cīņas ar zinātnes granītu tomēr pievērsās mākslai. Kādu laiku viņš mācījās konservatorijā Tbilisi, bet pēc kara beigām 1945. gadā pārcēlās uz Maskavu. Viņa tēvs mēģināja viņu pārliecināt, bet nevarēja: dēls stingri nolēma kļūt par kinorežisoru un iestāties Maskavas Valsts kinematogrāfijas institūtā.
Būdama studente, Sereža iemīlēja moldāvi ar tatāru saknēm - Nigar. Viņi satikās vairākus mēnešus, pēc tam slepeni apprecējās. Bet šī laulība bija īsa un traģiska. Meitenes ģimenē valdīja stingra patriarhāla morāle un tradīcijas: uzzinājuši, ka sieviete apprecējusies bez radinieku piekrišanas, viņi ieradās pie Paradžanova un pieprasīja no viņa izpirkuma maksu. Sergejam nebija naudas, viņa tēvs, aizvainots par dēla bēgšanu, negrasījās viņam aizdot naudu, un Nigars atteicās pamest vīru un atgriezties.ģimenes lokā. Dumpīgie radinieki tika galā ar dumpīgo meiteni pēc vecām paražām - izmeta zem vilciena.
Karjeras sākums
Sergejs Paradžanovs, kura personīgā dzīve jau no paša sākuma neizdevās, visu savu enerģiju un spēkus novirzīja radošā virzienā. 1952. gadā absolvējis tā laika pazīstamā un godājamā mākslinieka Igora Savčenko režijas kursus. Viņa diploms bija attēls "Moldāvijas pasaka", kuru viņš pabeidza uzņemt gadu iepriekš. Kas attiecas uz lielo kino, tad Paradžanova debija bija filma "Andrišs", kas filmēta 1954. gadā Dovženko kinostudijā. Tieši šīs iestādes sienās vēlāk tapa galvenie režisora darbi.
Pilnībā apguvis mežonīgās tatāru-moldovas tradīcijas, Sergejs nolēma vairs neprecēt sievietes ar austrumu saknēm. Tāpēc viņa otrā sieva bija parasta ukrainiete Sveta Ščerbatjuka. Pēc trīs harmoniskas un mierīgas ģimenes dzīves gadiem viņa dzemdēja viņa dēlu Surenu. Neskatoties uz to, ka pāris izskatījās laimīgs, viņu savienība izjuka jau 1961. gadā. Sieviete vienmēr teica, ka šķiršanās iemesls ir Paradžanova daba: radošs cilvēks bieži uzvedās dīvaini, neparedzami un pat ārprātīgi.
Radošuma kronis
Tās, protams, bija filma "Aizmirsto senču ēnas". Pēc izlaišanas 1964. gadā lielajā ekrānā to nekavējoties sauca par šedevru, un Sergejs Paradžanovs pamodās slavens. Attēls pārsteidza ar dzīvniecisku juteklību, rituālu sacelšanos, dabisku senatnīgumu, mīlestības traģēdiju un vieglām skumjām. Šīs filozofiskās līdzības radīšana, kas ir caurstrāvota ar reliģiskiem motīviem,kritiķiem bija pārsteigums. Patiešām, pirms attēla parādīšanās Sergejs 10 gadus aktīvi strādāja kino jomā, taču līdz šim viņa darbs nesolīja vīrietim skaļu slavu un pasaules atzinību.
“Ēnas…” kļuva tieši tāds. Viņi izraisīja šoku. Ivana un Maričkas traģiskās mīlestības stāsta vadmotīvs bija izrāde Romeo un Džuljeta. Taču atšķirībā no Šekspīra darbiem klanu naidīguma tēma šeit izgaisa otrajā plānā, radot vietu hucuļu dzīves, viņu kultūras un tradīciju aprakstam. Neparastais attēls radikāli atšķīrās no visa, kas tika filmēts PSRS. Viņai bija arī milzīgi starptautiski panākumi: viņa tika novērtēta filmu festivālos Itālijā, Argentīnā un citās valstīs.
Granātābola krāsa un citas filmas
Bet ar to Paradžanova radošie sasniegumi nebeidzas. 1967. gadā viņš tika uzaicināts uz Erevānas kinostudiju, kur viņš uzņēma attēlu par izcilo armēņu dzejnieku Sajat-Novu. To sauca par "Granātābola krāsu" un savā inovācijā apsteidza pat "Aizmirsto senču ēnas". Tajā katrs kadrs nes semantisko slodzi, krāsu shēma kļūst pēc iespējas kodolīgāka, un nedzīvi objekti spēlē līdzvērtīgi aktieriem. Filmu var salīdzināt ar dzeju, kur varoņi runā metaforās, un iestudētās ainas ir jūtu piepildītas un nes emocionālu vēstījumu. Un, ja "Aizmirsto senču ēnas" ir režisora vainagojums, tad "Granātābola krāsa" ir visas viņa dzīves kulminācija.
Papildus šīm divām gleznām Sergejam Paradžanovam izdevās pabeigt vēl duci darbu:Režisora filmogrāfijā iekļautas 16 filmas. 50. gados dienasgaismu ieraudzīja Moldāvu pasaka, Andris, Natālija Uzvija, Zelta rokas, Dumka un Pirmais puisis. Sešdesmitajos gados Sergejs strādāja pie Ukraiņu rapsodijas, Zieds uz akmens, Aizmirsto senču ēnas, Kijevas freskām, Hakobs Ovnatanjans, Bērni uz Komitas un Granātābola zieds. Pēc desmit gadu pārtraukuma uzmākšanās un ieslodzījuma dēļ ekrānos tika izlaistas “Surami cietokšņa leģenda”, “Arabeskas par Pirosmani tēmu” un “Ashik-Kerib”.
Vajāšana un arests
Sergejs Paradžanovs pēc dabas bija dumpinieks: viņa filmas bija pretrunā ar pastāvošo sistēmu, tāpēc attiecības starp režisoru un padomju varas iestādēm ne vienmēr izvērtās labi. Ja tam pieskaita viņa vairākkārtējos aicinājumus partijas vadībai un lūgumus pārtraukt pazīstamu kultūras un zinātnes figūru vajāšanu, ir skaidrs, kāpēc viņš kļuva "nevēlams" PSKP virsotnēm. Pēdējais piliens bija Sergeja Paradžanova paraksts zem intelektuāļu vēstules, kuri iestājās pret politiskajām represijām 1968. gadā.
Aktīvās pilsonības dēļ režisors varas iestādēm kļuvis par kaulu rīklē. 1973. gadā viņas pacietība salūza, un Paradžanovai tika piespriests 5 gadu cietumsods. Tajā pašā laikā raksti izvēlējās "netīrāko", no to sintēzes veidojot tikai sprādzienbīstamu maisījumu - homoseksualitāti ar vardarbības izmantošanu. Iemesls bija režisora paziņojums Beļģijas presei, uz kuru viņš stāstīja, ka viņa atrašanās vietu meklējuši daudzi partijas līderi. Skaidrs, ka tā bija metafora vai joks, bet priekšizmeklēšanas iestādes, šie vārdi bija pietiekami, lai ierosinātu lietu.
Dzīve pēc izlaišanas
Režisors Sergejs Paradžanovs nokļuva ļoti sarežģītā situācijā: raksts, par kuru viņš tika ieslodzīts, neizraisīja ieslodzīto sajūsmu, gluži pretēji, viņus nicināja. Sakarā ar to vīrietim zonā bija grūti. Vienīgā spilgtā gaisma šajā viņa dzīves posmā bija pirmstermiņa atbrīvošana pēc daudzu ievērojamu kultūras darbinieku lūguma, kuri organizēja starptautisku protestu. Pats Luiss Aragons, pasaulslavenais franču rakstnieks, personīgi vērsās pie Brežņeva ar lūgumu apžēlot Paradžanovu. 1977. gadā režisors tika atbrīvots, vienlaikus aizliedzot viņam dzīvot un strādāt Ukrainas teritorijā. Paradžanovs devās uz savu vēsturisko dzimteni – uz Tbilisi, kur turpināja darbu filmu studijā "Georgia-Film". Šeit viņš uzņēma vēl divas pilnmetrāžas filmas.
Attiecībā uz vīrieša seksuālo orientāciju mūsdienās vēsturnieku viedokļi atšķiras. Fakts ir tāds, ka Sergejs vairākkārt ir runājis par savu vājumu pret stiprā dzimuma pārstāvjiem. Bet vai ir iespējams ticēt šim provokatoram, šokēšanas cienītājam? Ja ņemam vērā viņa draugu stāstus, tad ir neskaidrs priekšstats par Paradžanova personīgo dzīvi. Viņi teica: kopīgās sapulcēs viņš vai nu lepojās ar jaunām mīlas uzvarām pār sieviešu dzimumu, vai arī deva mājienus, ka ir pavedinājis jaunu mākslinieku. Pat biedri pilnībā nesaskatīja robežu starp izdomājumu un patiesību.
Pēdējie gadi
Sergejs Paradžanovs savā dzimtajā pilsētā ieradās savas dzīves beigās. Režisora biogrāfijai, proti, tās radošajai sastāvdaļai, ir lemts beigtieskur tas sākās - Tbilisi. Šeit viņš filmēja savu jaunāko darbu - Mihaila Ļermontova pasaku "Ašik-Keribs". Līdzība par šķiru nevienlīdzību un lielo mīlestību režisoram kļuva daļēji autobiogrāfiska. Pēc tam Paradžanovs pārcēlās uz Armēniju. Šeit, Erevānā, speciāli viņam celtā mājā, viņš nomira no plaušu vēža. Tas notika 1990. gada 20. jūlijā. Tobrīd viņš strādāja pie gleznas "Grēksūdze", kuru diemžēl nepaguva pabeigt. Pēc tam sākotnējais negatīvs kļuva par daļu no filmas par režisora Paradžanova dzīvi: Pēdējais pavasaris.
Šodien Sergeja Josifoviča māja ir kļuvusi par muzeju. Šī ir viena no tūristu visvairāk apmeklētajām vietām Erevānā. Patiesībā Paradžanovam nebija laika tajā dzīvot. Neskatoties uz to, ēkas sienas izstaro savu enerģiju. Apmeklētāji aplūko viņa bagātīgo kolāžu un grafiku kolekciju, izejot no mājām ar pilnīgu pārliecību, ka to autors ir burvis un burvis, īsts talants un traks ģēnijs.
Parajanova atmiņa
Viņu apbrīnoja ne tikai Padomju Savienības sievietes, bet arī jaunas dāmas no ārzemēm. Pasaulslavenā franču kino zvaigzne Katrīna Denēva Sergeju nodēvēja par visu laiku spožāko režisoru. Viņu atklāti apbrīnoja liktenīgā skaistule, viena no gudrākajām dāmām Krievijā un Eiropā - Lilija Brika. Arī vīrieši izrādīja cieņu šim talantam. Piemēram, Andrejs Tarkovskis, neskatoties uz viņa sarežģīto raksturu, ļoti cienīja Paradžanovu. Viņam patika pavadīt laiku savā kompānijā. Būdams ļoti lepns un spītīgs, pirmais aicināja viņu sakārtotnākamā tikšanās. Ienīdams trokšņainas kompānijas, viņš tos izturēja sava drauga dēļ, kurš bija traks uz ballītēm un skaļām sapulcēm.
Arī izcilajam Federiko Fellīni ļoti patika režisors. Kā cieņas zīmi viņš iedeva viņam savu rokas pulksteni un dažus zīmējumus. Sergejs Paradžanovs vēlējās viņam atbildēt, uzrādot melnu samta halātu, taču viņam nebija laika to izdarīt. Šajā Fellīni paredzētajā tērpā režisors tika apglabāts. Šādu lēmumu pieņēma viņa brāļadēls Georgijs Paradžanovs. Radinieks, kuru lielais onkulis nosauca par klaipu un parazītu, pēc gadiem uzņēma spožu filmu par Sergeja Josifoviča dzimto pilsētu Tbilisi ar simbolisku nosaukumu "Visi ir prom" …
