Šajā rakstā ir apskatīta Ļeva Kuļešova biogrāfija un darbs. Savas dzīves laikā viņš paguva būt scenārists, skolotājs, mākslas vēstures doktors un Padomju Savienības tautas mākslinieks. Turklāt viņam bija nozīmīga loma filmēšanas specifikas un montāžas mākslas attīstības pētījumu jomā.
Pamatdati
Ļevs Kuļešovs dzīvoja gaišu un krāsainu, notikumiem bagātu dzīvi. Viņš vairākkārt izdevis autobiogrāfiskas grāmatas, no kurām slavenākās ir Kino māksla un Kā es kļuvu par režisoru, kā arī vairākus rakstus žurnālā Journal of Cinematography, kuru galvenais mērķis bija nodot lasītājiem savu māksliniecisko pieredzi..
Savos darbos Kuļešovs uzskatīja, ka aktieris un dekorācijas ir līdzvērtīgi, un vairumā gadījumu pēdējiem ir vēl nozīmīgāka loma. Līdz ar to galvenā figūra filmas tapšanas procesā ir pat nevis režisors, bet gan mākslinieks. Tāpēc, ja režisoram nav pietiekamu māksliniecisko iemaņu, viņš nekad nespēs izveidot cienīgu darbu.
Kā piemēru Leo minēja gadījumu, kad b alta matadata istabenes matos sabojāja visu iespaidu par aktieru spēli, kas spēlēja melnas samta ainavas ielenkumā. Viņš uzskatīja, ka kino galvenokārt ir vizuāla, iespaidīga māksla, tāpēc galvenā loma filmas tapšanā ir māksliniekam-režisoram.
Studē
Tāpat kā viņa tēvs, kurš nomira 1911. gadā, Leo agri izjuta tieksmi pēc skaistuma un sāka interesēties par tēlotājmākslu, taču Ļevs Kuļešovs varēja sākt to cieši apgūt tikai pēc tam, kad 1914. gadā pārcēlās kopā ar māti un brāli. Maskavā. Tur pēc vairākkārtējiem mākslas studijas apmeklējumiem viņš nolemj iemācīties zīmēt, kā arī izcilos māksliniekus, un šim nolūkam viņš sāk mācīties pie mākslinieka-skolotāja I. F. Smirnova. Studiju laikā viņam izdevās ne tikai ieaudzināt Leo mīlestību pret klasisko glezniecību, bet arī iemācīt atšķirt izcilus darbus no amatieru darbiem. Tieši pēc skolotāja ieteikuma Kuļešovs izlasīja savas pirmās politiskās ievirzes grāmatas, piemēram, Kārļa Marksa Kapitāls un Ļeņina un Plehanova darbus.
Pēc individuālo studiju beigšanas iestājas slavenajā Maskavas glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā, kur iepriekš mācījies ne tikai viņa tēvs, bet arī slavenais Vladimirs Majakovskis, kurš absolvējis nedaudz agrāk. Zīmīgi, ka Kuļešovs vēlāk izveidoja ar viņu spēcīgas draudzīgas attiecības.
Ģimene
Nevienam ģimenē nebija ne jausmas, cik izcilicilvēks būs Ļevs Kuļešovs, kura personīgā dzīve izrādījās notikumu masveida piepildīta. Viņš dzimis 1899. gada 1. janvārī (vecā stilā) Tambovā. Viņa tēvs Vladimirs Sergejevičs nāca no nabadzīgas dižciltīgas ģimenes. Savulaik, nepaklausījis vecākiem, Vladimirs iestājās tajā pašā Maskavas skolā, lai studētu tēlotājmākslu, kur vēlāk mācīsies viņa dēls Leo.
Pēc tās absolvēšanas viņš diemžēl nevarēja uzsākt karjeru glezniecības jomā un devās strādāt vairāk nekā pieticīgā amatā par remingtonistu Tambovas zemes pārvaldē. Patiesībā viņš apvienoja divus amatus vienlaikus un bija gan ierēdnis, gan mašīnrakstītājs. Tajā pašā laikā vēlme pēc radošuma pamudināja viņu brīvajā laikā sākt nodarboties ar ar roku zīmētu fotogrāfiju. Ļeva māte Pelageja Aleksandrovna nesa pirmslaulības uzvārdu Šubina. Bērnību viņa pavadīja bērnunamā, pēc kura absolvēšanas strādāja par skolotāju ciematā līdz laulībām. Zīmīgi, ka viņas portrets, ko savulaik veidojis viņas tēvs, joprojām karājas Ļeva Kuļešova dzīvoklī. Zīmīgi, ka Kuļešovam bija vecāks brālis Boriss, kurš gāja bojā Otrā pasaules kara laikā.
Aizraušanās ar teātri
Tāpat kā lielākā daļa radošo personību, Ļevs Kuļešovs nepagāja garām teātra hobijam.
Vēl būdams mākslinieka-skolotāja I. F. Smirnova audzēknis, viņš varēja dabūt darbu, veidojot dekorācijas vienam no izrādes "Jevgeņijs Oņegins" cēlienam Zimina teātrim, bet patstāvīgam darbam Kuļešovā. Teātris, uz to laiku vēl nepazīts radošajās aprindās, tātadneviens neaicināja. Tieši tāpēc, neskatoties uz visiem viņa pūliņiem, sapnis par teātra darbību nepiepildījās.
Karjeras sākums
Kuļešovs Ļevs Vladimirovičs ar kino darbu pirmo reizi saskārās 1916. gadā, kad viņam izdevās dabūt darbu par mākslinieku-dekoratoru A. Hanžonkova filmu fabrikā. Ne pēdējo lomu spēlēja viena viņa skolas drauga mātes patronāža, kas Levu iepazīstināja ar kinorežisoru A. Gromovu, kurš jau bija palīdzējis viņam iegūt darbu filmu fabrikā. Tieši šeit jaunā cilvēka talantam izdevās atklāties pilnā spēkā. Režisora Jevgeņija Bauera vadībā, kuru viņš satika darbā, Leo ātri apgūst jaunas profesijas pamatus. Vienā no savām autobiogrāfiskajām grāmatām Kuļešovs min, ka darbs ar Baueru būtiski atšķīrās no darba ar citiem režisoriem, jo viņš nekādi neierobežoja Leo darbu, ļaujot jauneklim pilnībā atklāt savu talantu.
Turpmāk, strādājot ar citiem režisoriem, Kuļešova izrādes maniere ieguva drosmīgāku raksturu. Neskatoties uz to, ka viņam tolaik bija tikai 18, viņš jau pamazām sāka spert pirmos soļus sava stila veidošanā, dekorējot filmas ar dekorācijām.
Pirmie panākumi
Neskatoties uz savām teorijām filmēšanas jomā, Ļevs Kuļešovs, kura filmas nākotnē būs ārkārtīgi populāras, galvenokārt palika praktiķis. Tāpēc savas karjeras sākumā viņš ar režisoru V. Polonski uzņem kopīgu filmu, kas saucās "Neizdziedātā mīlas dziesma". Tomēr, laiDiemžēl šīs filmas filma nav saglabājusies līdz mūsdienām.
1918. gadā viņš uzņem pats savu filmu ar nosaukumu "Inženiera priita projekts". Diemžēl šis darbs ir saglabājies fragmentāri, bet titros Kuļešova vārds minēts divreiz: gan kā režisora, gan kā mākslinieka. Viņš cenšas uz ekrāna parādīt parastus spēcīgus un veselus cilvēkus, kuri dzīvo reālajā pasaulē, tāpēc lielākā daļa filmas darbību tika filmētas rūpnīcās, dzelzceļa stacijās un izglītības iestādēs. Neilgi pēc šīs filmas iznākšanas Kuļešovs ieguva darbu Izglītības tautas komisariāta filmu un foto nodaļā par filmu montāžas daļas vadītāju un nepilna laika kinohronikas režisoru.
Slavenākās filmas
Notikumi, kas risinājās politiskajā frontē 1918.–1920. gadā, tika atspoguļoti reālajā dzīvē Ļeva Kuļešova uzņemtajos attēlos. Viņa filmogrāfija ir plaša. Slavenākās kinohronikas:
- "Radoņežas Sergija relikviju atvēršana".
- "Viskrievijas Centrālās izpildkomitejas pārskatīšana Tveras guberņā."
- Ural.
- "Pirmais visas Krievijas Subbotņiks".
Laikā starp filmu "Sarkanajā frontē" un "Mistera Rietuma kunga neparastie piedzīvojumi boļševiku zemē" uzņemšanu Kuļešovs, kuram izdevies veiksmīgi nostiprināties kā režisors, tiek galā izveidot savu filmu studiju, uzrakstīt vairākus rakstus un strādāt par skolotāju Valsts kinoskolā.
Balvas
Neskatoties uz to, ka Ļevs Kuļešovs filmēja daudzuspaša filmas, viņa īstā radošā pavēršanās notika tikai viņa režisora karjeras beigās:
- 1933 - "Lielais Mierinātājs".
- 1942 - "Timura zvērests" pēc A. P. Gaidara scenārija.
- 1943 - "Mēs esam no Urāliem".
1941. gadā tika izdots Kuļešova kapitāldarbs ar nosaukumu "Kinorežijas pamati", kas tika tulkots daudzās svešvalodās un būtiski ietekmēja kino procesa attīstību.
Pēc tam Ļevs nolemj pilnībā veltīt sevi mācībām VGIK, lai varētu mācīt jaunajiem režisoriem filmu veidošanas mākslu.
Kuļešova efekts
Ja kāds varēja tieši ietekmēt filmu veidošanas tehnoloģiju, tad tas bija Ļevs Kuļešovs, kura montāža pirmo reizi ļāva apvienot atsevišķi uzņemtus fragmentus kombinācijā ar cilvēka seju, kas it kā piedzīvo un saprot vairākus dažādām emocijām. Kino pasaulē šo koncepciju sauc par "Kuļešova efektu".
Vēlāk izpratne par efektu bija tāda, ka skaņu secība tika uzklāta uz vizuālo, kas, savukārt, bija polifoniska un izteica saturu atšķirīgi atkarībā no krāsas.
Secinājums
Savas dzīves laikā Kuļešovs saņēma vairākus pelnītus apbalvojumus, titulu un akadēmisko grādu:
- Mākslas doktors.
- RSFSR tautas mākslinieks.
- Ļeņina ordenis.
- Darba Sarkanā karoga ordenis.
Pēdējos dzīves gadus Ļevs Kuļešovs izvēlējās pavadīt kopā ar sievu Aleksandru Khokhlovu. Viņš nomira 1970. gada 29. martā un tika apglabāts Novodevičas kapsētā (1. sadaļa, 14. rinda).
