Slavenais padomju aktieris, režisors, scenārists, teātra darbinieks un kino teorētiķis Sergejs Jutkevičs ienāca mākslas pasaulē kā ļoti jauns, varētu teikt, bērns, un palika tajā līdz pašām pēdējām dzīves dienām. ilgu un auglīgu mūžu. Šī cilvēka radošais ceļš nebija viegls un gluds, taču viņš nekad nenogriezās no izvēlētā ceļa.
Radošuma rītausmā
Jutkevičs Sergejs Iosifovičs dzimis Sanktpēterburgā 1904. gadā (28. decembrī). Un jau septiņpadsmitajā gadā sākās viņa radošā dzīve. Krieviju mocīja pilsoņu karš, taču, apsēsts ar sapni par aktiera karjeru, pusaudzis valstī notiekošajam maz pievērsa uzmanību un spītīgi gāja pretī savam mērķim.
Jaunu aktieri, mākslinieku, režisora asistentu vārdā Sergejs Jutkevičs Sevastopoli un Kijevu var pamatoti saukt par viņu "cāli" - galu galā tieši šo pilsētu teātri "apspalvoja" potenciālo zvaigzni, tieši šeit topošais Padomju Savienības Tautas mākslinieks guva savu pirmo praktisko pieredzi un pilnveidoja prasmes.
Betprakse ir prakse, un bez izglītības jūs netiksit tālu, un jaunais tīrradnis to ļoti labi saprata. 1921. gadā septiņpadsmit gadus vecais Sergejs Jutkevičs iestājās VKhUTEMAS teātra un mākslas nodaļā, kuru absolvēja 1923. gadā. Tas pats periods aizsākās viņa studijās Valsts augstākajā direktora darbnīcā, ko vadīja Vsevolods Mejerholds.
Revolucionārā māksla
Periodu, kurā krita Sergeja Jutkeviča pirmie soļi mākslā, bija raksturīgas straujas pārmaiņas valsts dzīvē. Krievija atvadījās no visa vecā un iedvesmoja būvēt jaunu. Protams, revolucionārais noskaņojums ietekmēja arī aktiermākslas vidi.
1922. gadā Jutkeviči S. un G. Kozincevi ar L. Trauberga un G. Križitska palīdzību izdeva manifestu ar skaļu nosaukumu "Ekcentrisms", kas kļuva par FEKS (Factory of the Factory) teorētisko pamatu. ekscentrisks aktieris). Manifesta autoru mērķis bija radīt pilnīgi jaunu, revolucionāru mākslu, ko viņi grasījās dāvāt pasaulei, apvienojot dažādus žanrus: estrādes mākslu, cirku, propagandas darbu un teātri. Tas bija jauninājums, kas bija vajadzīgs jaunajai padomju valstij.
Divus gadus pēc skaļā paziņojuma Sergejs Jutkevičs no vārdiem pārgāja pie darbiem un laida klajā filmu "Dod radio!", kurā stāstīts par ielas bērnu dzīvi galvaspilsētā. Šajā ekscentriskajā komēdijā režisors mēģināja iemiesot ideju par žanru sajaukšanu. Vēlētāji šo attēlu uzņēma ar entuziasmu.
Un divus gadus vēlāk Jutkevičs izveidoja Eksperimentālo filmu grupu un kļuva par tās vadītāju. Jaunu formu meklējumi mākslāturpināt.
Lenfilm
1928. gadā režisors Jutkevičs sāka iegūt autoritāti, un viņš tika iecelts par Lenfilm Pirmās filmu darbnīcas vadītāju.
Saņēmis tik svarīgu amatu, Sergejs Iosifovičs cenšas pēc iespējas vairāk realizēt savas radošās idejas, taču tas tā nebija. Padomju valstij bija vajadzīgas noteiktas tēmas filmas, un režisori neuzdrošinājās nogriezties no tiešā sociālisma ceļa un īstenot dažus no saviem plāniem.
Sākumā Jutkevičs vēl mēģināja kaut kā apvienot savus eksperimentus ar sabiedrisko kārtību ("Melnā bura", "Mežģīnes"), taču viņš neizturēja ilgi. Nedaudz vēlāk nekā iepriekš minētās jaunā režisora režijā uzņemtās filmas "Pretnākošie", "Zelta kalni" u.c., jau ir caur un cauri ideoloģijas piesātinātas.
Varas labad
Ik pa laikam Sergejs Jutkevičs mēģina izkļūt no būra. Par vienu no tādām var saukt dokumentālo filmu "Ankara – Turcijas sirds", kur uzticams faktu materiāls efektīgi apvienots ar savdabīgu sižetu. Šis eksperiments Jutkevičam bija veiksmīgs.
Bet līdz trīsdesmito gadu vidum man bija jāatsakās no brīvības - tuvojās ļoti satraucošs laiks. Sākot ar apmēram trīsdesmit ceturto gadu, Sergejs Iosifovičs šauj tikai to, ko var un vajag nošaut. Viņš saprot, ka nav piemērots laiks radošiem eksperimentiem.
Trīsdesmito gadu otrajā pusē tapušās gleznas "Ogļrači", "Cilvēks ar ieroci", "Jakovs Sverdlovs" u.c.kritiķu slavēts un pat piešķirtas valsts balvas. Bet tiem praktiski nebija nekādas mākslinieciskas vērtības. Tajos galvenais bija padomju ideoloģija.
Starp citu, Jutkevičs filmā "Cilvēks ar ieroci" vispirms pieskārās Ļeņina tēmai, kas vēlāk kļuva par vienu no svarīgākajām viņa turpmākajā darbā.
Visu amatu džeks
Jutkevičs Sergejs mākslas pasaulē bija ievērojams ne tikai kā režisors. Viņš arī izrādījās veiksmīgs administrators, vadot studiju Soyuzdetfilm, autoritatīvs skolotājs, entuziasma pilns mākslas kritiķis, talantīgs teorētiķis utt., bieži vien pildot visas šīs lomas vienlaikus. Viņam pat bija iespēja no 1939. līdz 1946. gadam strādāt par režisoru Iekšlietu Tautas komitejas Dziesmu un deju ansamblī.
Kopumā pirmskara un kara gadi Jutkevičam iezīmējās ar radošās darbības uzplūdu. Viņam pat izdevās uzņemt vairākas "no kastes" filmas, starp kurām, piemēram, komēdija "Šveika jaunie piedzīvojumi". Šajā periodā maestro bija gluži kā karstmaizes. Studenti, kuriem paveicās mācīties VGIK Sergeja Iosifoviča režijas darbnīcā, atcerējās, ka viņu skolotājs vienmēr kaut kur pazuda: vai nu filmēšanas laukumā Francijā, vai kādā festivālā, vai Mosfilm. Un, kad viņš parādījās: elegants, smaržīgs - skolēni nevarēja atraut no viņa skatienu. Sergejs Jutkevičs, kura fotogrāfija ir parādīta šajā rakstā, vienmēr ir izcēlies ar spilgtu, neaizmirstamu izskatu. Laikabiedri viņu raksturoja kā elegantu, dzīvespriecīgu uninteresanti.
Melna svītra
Bet pēc kara Jutkevičam sākās melnā sērija. Četrdesmito gadu otrā puse, iespējams, ir grūtākais periods kinorežisora dzīvē, un tas sākās ar vienu darbu par viņa iecienītāko tēmu (par Iļjiču).
Šī ir Pogodina lugas "Kremļa zvani" filmas adaptācija, kuru bija paredzēts izdot ar nosaukumu "Gaisma pār Krieviju".
Pēc attēla “degustācijas” partijas vadība uzskatīja, ka Ļeņina tēls tajā nav atklāts pietiekami plašā mērogā, un pār autoru krita kritikas vētra. Visi atcerējās Jutkeviču un, pirmkārt, viņa pirmskara eksperimentus. Režisoru apsūdzēja kosmopolītismā, Amerikas un tās filmu veidotāju labvēlības meklēšanā, viņi viņu sauca par estētu un formālistu.
Četrdesmit devītajā gadā Sergejs Iosifovičs bija spiests pamest VGIK un Viskrievijas Mākslas studiju institūtu un uz kādu laiku pāriet no režijas.
Atgriešanās un triumfs
1952. gadā Jutkevičs mēģināja atgriezties kino pasaulē, filmējot filmu Prževaļskis, tālu no politikas, kas bija slavenā pētnieka biogrāfija. Bet režisoram beidzot izdodas atgūties Olimpā tikai pēc Staļina nāves. Kopš piecdesmito gadu vidus viņa dzīve atkal ir radošuma un tautas atzinības pilna.
Filma "The Great Warrior of Albania Skanderberg" saņem balvu Kannās. Maestro neaizmirst arī par teātri. Viņš atgriežas VGIK un nenogurstoši priecē skatītājus ar saviem jaunajiem iestudējumiem. Burtiski nākamajos desmit gados "no viņa pildspalvas"ir kādas trīsdesmit izrādes. Par spilgtākajiem no tiem kritiķi dēvē iestudējumus "Banja", "Blaktis", "Arturo Ui karjera" u.c.
Jutkevičs aktīvi ceļo uz ārzemēm, viņu sirsnīgi uzņem Francijā, iepazīstina ar Kannu kinofestivāla žūriju un pat ieņem nacionālās kinematogrāfijas viceprezidenta amatu.
Kopā ar frančiem Sergejs Iosifovičs veido filmu "Noveles sižets" par Čehova personīgo dzīvi. Attēlam ir liels panākums Eiropas skatītāju vidū, tas nebija populārs Padomju Savienībā.
Ļeņins
Kā minēts iepriekš, viena no galvenajām tēmām Sergeja Jutkeviča darbā bija Vladimirs Iļjičs Ļeņins. Grūti bija iedomāties, ka režisors atkal vērsīsies pie šī cilvēka pēc filmas Gaisma pār Krieviju, kas viņam nesa tik daudz nepatikšanas. Neskatoties uz to, Jutkevičs veido filmu Stāsti par Ļeņinu. Tajā viņš patiesībā nostāda Iļjiču uz svētā vai vismaz godīgākā, laipnākā un pieklājīgākā cilvēka uz Zemes pjedestāla.
Nākamais darbs, kas veltīts proletariāta vadonim, bija glezna "Ļeņins Polijā", 1965. gada filmas adaptācija. Tas Jutkevičam atnesa lielus panākumus un objektīvi ir viens no labākajiem viņa kolekcijā. Šeit meistaram beidzot izdodas pilnībā apmierināt savu ilggadējo kāri pēc eksperimentiem. Filma saņēma balvu Kannu kinofestivālā, kā arī PSRS Valsts balvu.
Un vēl vienu bildi Jutkevičs uzņēma par Iļjiču. To sauc "Ļeņins Parīzē", izlaišanas datums ir 1981. gads. To var saukt par pēdējo nozīmīgo Sergeja Iosifoviča darbu. Filma saņēma arī PSRS Valsts balvu, bet kritiķi to sauc parmaigi izsakoties, neveiksmīgs un mākslinieciskās vērtības ziņā neskaidrs.
Finiša taisnē
Sergejs Jutkevičs, kurš savu karjeru sāka pusaudža gados, viņu nepameta līdz pat pēdējām dzīves dienām. Astoņdesmit otrajā gadā viņš vēl strādāja Maskavas Muzikālajā kamerteātrī, kur iestudēja A. Bloka lugas "Svešinieks" un "Balagančiks". Turklāt VGIK maestro turpināja “veidot” kadrus teātra un kino pasaulei, rakstīja grāmatas un pat rediģēja Filmu vārdnīcu.
Sergeja Jutkeviča ģimene
Sergejs Iosifovičs Jutkevičs bija precējies ar savu vienaudzi, baletdejotāju Jeļenu Iļuščenko. Šī laulība viņam bija vienīgā. Pāris ļoti mīlēja viens otru un spēja saglabāt savas jūtas līdz sirmam vecumam.
Ja runājam par to, ar ko Sergejs Jutkevičs šajā dzīvē lepojās, jāatceras viņa meita Marianna. Galu galā viņa sekoja sava tēva pēdās un sasniedza ievērojamus augstumus savā jomā. Marianna Jutkeviča (Šaterņikova) kļuva par kinokritiķi, pasniedza, studēja kino vēsturi.
1990. gadā Jutkeviča meita pameta PSRS un emigrēja uz ASV. Tajā laikā viņas vecāki vairs nebija dzīvi.
PSRS Tautas mākslinieks Jutkevičs nomira 1985. gada 23. aprīlī. Viņa pelni atrodas Novodevičas kapsētā Maskavā. Jeļena Mihailovna savu vīru pārdzīvoja par diviem gadiem, jo viņa nomira 1987. gadā.
