Viņa ir laikmetīgā un tāda paša vecuma kā Puškina, viena no sava laika slavenākajām baletdejotājām, primabalerīna Didelota. Viņas vārds vairāk nekā vienu reizi ir atrodams lielā dzejnieka darbos. Viņš iecerēja, bet nepabeidza romānu "Divi dejotāji", kurā viņa, Avdotja Iļjiņična Istomina, bija vienas no varonēm prototips. Papildus dejotājas talantam viņai piemita pārsteidzošs šarms un skaistums, un viņa tika uzskatīta par vienu no tā laika burvīgākajām Sanktpēterburgas sievietēm. Protams, viņai bija vesels pūlis fanu, un viņu vidū bija arī impērijas ievērojamākie cilvēki.
Istomina Avdotja Iļjiņična: biogrāfija
Evdokia (kā viņa ierakstīta reģistrācijas grāmatās) dzimusi 1799. gada 6. janvārī Sanktpēterburgā. Ir vairākas versijas par to, kas bija viņas vecāki, taču ticamākā ir tā, saskaņā ar kuru viņas tēvs bijis policijas tiesu izpildītājs Iļja Istomins, kurš pats iedzēris un miris, kad meitenei bija 2-3 gadi. Drīz pēc tam nomira arī meitenes māte Aņisja Istomina, un sešgadīgā Dunja palika bāreņā. Par laimi, meitene netika iecelta bērnu namā, bet gan nokļuva Imperatora teātra skolā. Viņa, pateicoties viņaiizskats, iepatikās skolas mentorei un viņa paņēma viņu uz pilnu pansiju. Tieši šeit Istomins Avdotja apguva teātra amatu. Diemžēl ar skolēnu vispārējo izglītību neviens īpaši nenodarbojās.
Studē
Aktiera profesija 19. gadsimta sākumā netika uzskatīta par prestižu, tāpēc skolā parasti mācījās zemāko klašu bērni jeb bāreņi, tāpat kā mūsu stāsta varone. Pēc tam, kad viņa kļuva par izcilu balerīnu, daudzus interesēja jautājums - kas bija balerīnas Avdotjas Istomina skolotājs? Sākotnēji meitenei dejas mākslu mācīja slavenā balerīna Sanktpēterburgā Jekaterina Sazonova. Tieši no viņas viņa iemācījās būt pacietīgai, disciplinētai, neatlaidīgai un nepadoties. Taču galvenais Avdotjas Istominas skolotājs, kurš mācīja dejas tehniku un aktiermeistarības prasmes, protams, ir franču dejotājs, horeogrāfs un pedagogs Šarls Luī Didelo. Viņš izcēlās ar nežēlību pret saviem skolēniem, bija ļoti prasīgs un stingrs neatkarīgi no viņu dzimuma un vecuma.
Debija
Istomina Avdotja, tāpat kā vairums Imperiālās skolas audzēkņu, sāka uzstāties uz skatuves ļoti agri. Jau 9 gadu vecumā Didlo viņu aizveda uz baleta Zefīrs un Flora iestudējumu, kas tika izrādīts Lielajā Akmens teātrī. Protams, viņai bija ļoti pieticīga loma – būt dievietes Floras – augu pasaules patroneses – svītā. Meiteni ļoti iespaidoja uzstāšanās publikas priekšā, viņa aizrāvās ar Floras tēlu un sāka sapņot, ka kādreiz būs primabalerīna un arīizskaties skaisti.
Ieeja Sanktpēterburgas trupā
1815. gadā Avdotja Istomina - balerīna ar teātra skolas diplomu - iestājās Sanktpēterburgas Imperatora teātra dienestā, kura trupu vadīja viņas skolotājs Šara Didlo. Viņš nekavējoties aizveda savu talantīgo studentu uz izrādes "Acis un Galatea" iestudējumu un galvenā varoņa lomu. Meitenei patika publika pēc pirmās izrādes. Tolaik nebija stingras atšķirības starp teātra žanriem, un balets tika uzskatīts par vienu no tiem, un viņai ne reizi vien nācās spēlēt drāmas un vodeviļu izrādēs. Drīz visa Krievijas augstākā sabiedrība sāka runāt par skaisto balerīnu.
Raksturīgs
Pirmais krievu teātra vēsturnieks Pimens Nikolajevičs Arapovs Istominu raksturoja šādi: “Viņa bija vidēja auguma, ļoti skaista, slaida, ar tumšiem grezniem matiem un melnām spīdīgām acīm, garām biezām skropstām, kas piešķir viņas sejai īpašu raksturu. Viņai bija muskuļotas, spēcīgas kājas, viņas kustības bija vieglas un graciozas. Ņemot to visu vērā, nav pārsteidzoši, ka balerīna Avdotja Istomina, kuras biogrāfija ir aprakstīta šajā rakstā, bija ļoti populāra aristokrātiskās muižniecības vidū. Viņi saka, ka pats Puškins nebija pret viņu vienaldzīgs un pat piedzīvoja greizsirdības lēkmes. Tā laika paražas ļāva dižciltīgajiem kungiem uzturēt slikti nodrošinātas balerīnas. Kādu laiku viņu turēja slavenais ģenerālis Orlovs, topošais decembrists. Puškina greizsirdības lēkmēuzrakstīja uz tā epigrammu, sākot ar šiem vārdiem: "Orlovs ar Istominu gultā …". Viņš viņu nosauca par Laisu, kam bija tāda pati nozīme kā vārdam "pagalmāte".
Cherche la femme
Viņas pirmais pielūdzējs bija štāba kapteinis Vasilijs Vasiļjevičs Šeremetjevs. Viņai patika viņa pieklājība, un apmēram divus gadus viņi dzīvoja kā jaunlaulāti. Tomēr, pieaugot viņas baletdejotājas popularitātei, viņa kļuva prasīgāka un savtīgāka, un drīz vien ar viņu sastrīdējās un devās dzīvot pie tuvākās draudzenes Marijas Azarevičevas. Draudzenes pastāvīgi aplenca viņās iemīlējušies laicīgie jaunieši, kā arī cienījamā vecuma balerīnas cienītāji. Viņa draudzējās ar Aleksandru Sergejeviču Gribojedovu un savulaik pieņēma dramaturga un diplomāta uzaicinājumu apciemot viņa draugu A. Zavadovski, ar kuru viņš īslaicīgi dzīvoja Sanktpēterburgā. Pēc šīs Istomina vizītes Avdotja samierinājās ar Šeremetevu un atgriezās pie viņa, taču izplatījās baumas par viņas tuvību ar Zavadovski. Kad viņas mīļotais pieprasīja no balerīnas paskaidrojumus par šīm tenkām, viņa neattaisnojās un atzina, ka Gribojedova draugs viņu visrupjākajā veidā uzmāca viņa mājas apmeklējuma laikā. Šeremetevs to nevarēja piedot un izaicināja Zavadovski uz dueli. Tajā pašā laikā Vasilija Vasiļjeviča tuvs draugs A. I. Jakubovičs, uzskatot A. Griboedovu par visa šī iniciatoru, viņš pats izaicināja viņu uz dueli. Līdz ar to vienā dienā bija jānotiek divām cīņām. Tātad 1817. gada novembrī divipāriem. Tomēr Griboedova un Jakuboviča duelis nesanāca, jo Zavadovskis nogalināja Šeremetjevu, un otro dueli nācās uz laiku atlikt. Ja atceraties no vēstures, dramaturga un Jakubovska duelis tomēr notika gadu vēlāk, bet jau Tiflisā. Rezultātā Gribojedovs tika ievainots, taču ne nāvējoši. Taču tieši Jakuboviča lodes rēta vēlāk ļāva identificēt persiešu nogalinātā diplomāta Gribojedova līķi.
Didlo teātra prima
Istomina Avdotja, kurai bija tikai 18 gadu, uzzinot par mīļotā nāvi, bija šausmīgi noraizējusies un jutās vainīga, taču teātrī viņas mocības nevienam nerūpējās. 1818. gadā Čārlzs Didelots nolēma atjaunot un nedaudz pārveidot savu iemīļoto priekšnesumu - Zefīrs un Flora, kuras mūzikas autors ir K. A. Kavosa. Avdotja vairāk nekā vienu reizi piedalījās agrākos šī baleta iestudējumos. Un tā, tagad viņas sapnis piepildījās, un viņai vajadzēja parādīties skaistās Floras tēlā un spēlēt titullomu. Publika jauno “augu pasaules patronu” sagaidīja ar blīkšķi. Tas bija īsts balerīnas triumfs. Pēc tam viņa spīdēja gandrīz visās galvenajās skolotājas lomās: Āfrikas lauva, Bagdādes kalifs, Eitimijs un Euhariss, Dezerters, Liza un Kolins, Kora un Alonco jeb Saules jaunava, Rolands un Morgans un citās..
Avdotja Istomina un Puškins
1823. gada sākumā Sanktpēterburgas Lielajā Kamennija teātrī notika pirmizrāde - balets pēc Puškina poēmas "Kaukāza gūsteknis",Mūziku izrādei komponējis Katarīno Kavosa. Istominai tika uzticēta čerkesu ballīte. Interesanti, ka darba autors A. S. Puškins tajā laikā tika izsūtīts no Kišiņevas. Uzzinājis, ka šī izrāde notiks galvaspilsētā, viņš rakstīja savam brālim Leo: “Dodieties uz Kaukāza gūstekni un pastāstiet man par Didlo un manu skaisto čerkesu Istominu. Reiz es viņai sekoju kā mans ieslodzītais. Cik daudz izmisuma bija šajās rindās. Puškins iemīlēja jauno Istominu ļoti agrā vecumā. Viņi, kā jau minēts, bija vienaudži. Viņš bija viens no pirmajiem, kas viņu pamanīja statistu vidū. Bet balets "Acis un Galatea" viņu aizkustināja tik ļoti, ka viņš romānā "Jevgeņijs Oņegins" veltīja nemirstīgas līnijas savai melnacīgajai Galatejai. Pat ja viņš tajās nebūtu pieminējis viņas vārdu, visi būtu sapratuši, ka viņa aprakstītā dejotāja ir Avdotja Istomina. Puškina dzejoļi vienmēr ir bijuši tēlaini un patiesi, it īpaši, ja tie runāja par sievietes aprakstu. Viņš varēja uztvert kādu īpašu žestu vai sejas izteiksmi, kas citiem tik tikko bija saskatāma.
Neizdevušās romantikas varone
Lielā dzejnieka interese par Istomina personību bija daudz dziļāka, nekā viņš pats vēlējās. Viņš turpināja atgriezties pie viņas, viņas tēls viņa atmiņā vienmēr bija spilgts, lai kur viņš atrastos. Puškins nolēma par viņu uzrakstīt romānu un pat izveidoja skices. Sākotnēji viņš plānoja romānu nosaukt par "krievu Pelamu". Tomēr vēlāk viņš nolēma, ka to sauks "Divi dejotāji". Aleksandrs Sergejevičs vēlējās pieskarties traģēdijas tēmai, kuras vaininieks dejotājs neviļus kļuva par vainīgo - mēs runājam parduelis starp Šeremetjevu un Zavadovski. Romāna plāns tika atrasts Puškina rokrakstos. Tas izskatījās šādi:
- Didlo balets.
- Zavadovskis.
- Mīļākais.
- Aina aizkulises.
- Duelis.
- A. I. nāk modē.
- Saglabāta sieviete.
- Laulība.
- Izmisums
- Istomina gaismā.
- Noraidīšana.
- Sabiedrības pieņemšanas
- Problēmas utt.
Smailes apavu vēsture
Avdotja Iļjiņična Istomina bija īsts pionieris krievu baleta mākslā. Viņa ir pirmā krievu dejotāja, kas dejo pointe kurpes. Pirms tam dejotāji centās nostāties uz lielajiem pirkstiem, taču īpašu baleta apavu 19. gadsimta sākumā nebija. Tiek uzskatīts, ka itāliete Marija Taglioni pirmo reizi uz skatuves kāpa puantas kurpēs. Tas notika uz Londonas Karaliskā teātra skatuves 1830. gadā. Tomēr Krievijā tas notika dažus gadus agrāk, un pateicoties Didlo un Istominai, tas noveda pie īstas baleta reformas.
Briedums
Avdotja ir darbojusies Imperiālajā baletā vairāk nekā 20 gadus. Viņas vēlākās lomas ir Rozalba no Dona Karlosa, itāliete Susanna filmā Almaviva un Rosina, Elīza Vendomas hercoga lappusēs; Grāfiene Alberta Burvju stundā u.c. Gadu gaitā viņa sāka augt resni, un bieži sāka nogurt … Viņi sāka viņai piešķirt arvien mazāk lomu. 1830. gadā viņai parādījās pēdu slimība, un viņai nācās pāriet uz mīmu ballītēm. Viņas vārdamāsa Avdotja Panajeva savā memuāru grāmatā dāvāja izcilu balerīnuvairākas lapas." Līdz 40 gadu vecumam Istomina bija kļuvusi par smagsvaru, resnu sievieti. Viņa centās izskatīties jaunāka un izmantoja daudz grima – b altu un vaigu sārtumu. Viņas matus neskāra pelēks, un tie joprojām bija piķa melni. Klīda baumas, ka viņa tos glezno. "Ar vecumu viņi viņu nepatronēja, bet viņa pati palīdzēja jaunajiem māksliniekiem, starp tiem bija arī dramatiskais aktieris Godunovs. Teātra kritiķi uzskatīja viņu par viduvēju, bet Istomina viņu viedoklim nepiekrita. Viņam bija 21 gads. gadus jaunāka par viņu,tomēr tas netraucēja apprecēties. Viņa dāvināja dārgas dāvanas,dimantus,viņš lepni sēdēja ar viņu teātra kastēs un baudīja bagātas dzīves labumus. Tomēr ironiskā kārtā jaunais vīrs drīz vien krita. saslima ar tīfu un nomira. Avdotja aiz bēdām nolēma kļūt par mūķeni, tomēr tā nesanāca, un viņa turpināja kalpot teātrim.
Epilogs
Pēdējā balerīnas vārda pieminēšana teātra plakātā notika 1836. gada janvārī, un viņas pēdējā izrāde notika Aleksandrinskas teātrī tā paša gada janvāra pēdējā dienā. Tomēr pēc tam viņa nodzīvoja vēl 12 gadus un nomira no holēras. Bēres bija pieticīgas, neviens pat neatcerējās, ka viņa bija viena no sava laika izcilākajām dejotājām.
