Vasīlijs Katanjans: biogrāfija un filmogrāfija

2024 Autors: Henry Conors | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2024-02-12 10:46

Vislabāk pazīstamais kā operators, Vasilijs Katanjans ir arī daudz strādājis rakstīšanas jomā. Viņam paveicās piedalīties Majakovskim tuvu cilvēku dzīvē, viņš daudzus darbus veltīja šim lieliskajam dzejniekam. Viņam vēl vairāk paveicās, ka viņš piedzima 1924. gadā Tiflisā, kur atradās daudzi dzejnieki un mākslinieki, ar kuriem sazinājās un strādāja viņa tēvs, un pēc tam pārcēlās uz galvaspilsētu. Un vēlāk kļūt par slavenu dokumentālo filmu veidotāju un memuāru rakstnieku.

Ceļš

Viss bija labvēlīgs šim ceļam, jo katanjaniešus visu mūžu ieskauj īsti elki. Viņa tēvs, arī Vasilijs Katanjans, trešo reizi apprecējās 1937. gadā - ar Lilu Briku. Tajā pašā laikā tā bija traģēdija, jo viņa sieva un Vasilija jaunākā māte Gaļina Dmitrijevna ļoti cieta, un tajā pašā laikā laime ienirt tajā izolētajā pasaulē, kurā ne visi nonāk. Grāmata par sava laika slavenāko sievieti, ko sarakstījis Vasīlijs Katanjans (dēls), tiek uzskatīta par visaptverošu, lai atklātu šī interesantākā laikmeta atmosfēru.

Ģimene. Tiflis

Slavenā kinematogrāfa tēvs, dzimis 1902. gada aprīlī jau gaidītajāRevolucionārajos notikumos Maskavā vecākais Katanjans ātri iekļuva slavenākajos sudraba laikmeta dzejnieku kompānijās, jo viņš bija izcili apdāvināts kā literatūras kritiķis un rakstīja labu dzeju. Studējis Vasīliju Katanjanu (vecākais) Tiflisā, Politehniskajā institūtā. Būdams students, viņš sadraudzējās ar Evreinovu, Kamenski, Kručenihu, Zdaņeviču, runāja viņu sabiedrībā ar rakstiem un dzejoļiem.

Tad 1919. gadā Katanjans vecākais tika uzņemts Gruzijas Krievu rakstnieku savienībā un viņam tika piešķirta dalība "Dzejnieku darbnīcā". Kopš 1921. gada izdeva laikrakstu Māksla, strādājis izdevniecībā Zakkniga, kur izdevis Majakovska grāmatas, kas palika iemīļots dzejnieks uz mūžu, tai skaitā: "Sergejam Jeseņinam", "Sifiliss", "Saruna ar finansēm". Inspektors" (tās ilustrējis slavenais Rodčenko), un mīļākā grāmata bērniem ar Zdaņeviča ilustrācijām - "Katra lapa, tad zilonis, tad lauvene." 1926. gadā iznāca viņa pirmais literārais darbs, kas izraisīja trokšņainu interesi un vispārēju atzinību – par cenzūru Tolstoja romānā "Augšāmcelšanās".

Maskava

Katanjanieši pārcēlās uz galvaspilsētu 1927. gadā. Vasilijs Katanjans (tēvs) izvadāja trīs gadus vecu zēnu pa Maskavu, parādīja viņam žurnāla Novy Lef redakciju, kur viņš ieguva sekretāra darbu. Starp citu, Katanjans vecākais tika publicēts visur - valsts svarīgākajos izdevumos: Izvestija, Komsomoļskaja Pravda, Vakara Maskava, Literaturnaja Gazeta, Jaunsardze,kur viņš vēlāk strādāja. Mazais Katanjans Vasilijs Vasiļjevičs uzmanīgi klausījās un skatījās: galu galā viņa tēvs bija Padomju rakstnieku asociācijas izpildbiroja un padomes loceklis, apkārtējie cilvēki bija ārkārtīgi interesanti. Īpaši tie, kas palīdzēja rakstīt par izcilo dzejnieku.

Tā sagadījās, ka lielā mīlestība pret šī milža darbu visos aspektos noveda pie traģēdijas Katanjanu ģimenē, taču pretējā gadījumā grāmata par Majakovski - "Dzejoļu saknes" netiktu izdota 1934. gadā., un 1940. gadā - rakstu krājums "Stāsti par Majakovski", kad viss jau kaut kā bija nosēdies, un jaunais Vasilijs Vasiļjevičs Katanjans samierinājās ar Lilijas Brikas parādīšanos viņa dzīvē un ar pārējo realitāti. Majakovskis pilnībā iekļuva Katanjanu ģimenē – visi trīs šī dzejnieka izdevumi kā sastādītāja un redaktora rokās izgāja cauri Vasilija vecākajam: gan 1939., gan 1949., gan 1961. gadā. Vasilijs jaunākais kā sūklis absorbēja visu, kas notiek apkārt. Un notika pārsteidzošas lietas.

Atmosfēra

Vasīlijs jaunākais jau no mazotnes iedziļinājās visā, ko darīja viņa tēvs. Viņš ne tikai vēroja, bet arī palīdzēja. Pēc tēva aiziešanas (pareizāk sakot, pēc viņa izraidīšanas) no ģimenes iznāca Katanjana vecākā fundamentālākais darbs. Šajā laikā Vasilijs jaunākais vairs nedzīvoja kopā ar māti, bet gan tēva un Lilijas Brikas ģimenē. Studenti joprojām studē Majakovska darbu saskaņā ar "Īso hroniku …", kas tika izdota 1939. gadā, un absolūti nezina par traģēdijām, kas to pavadīja. Pasaule zina divus no talantīgākajiem Katanjaniem - tēvu un dēlu, un kurš ir Vasilijs Ļeontjevičs Katanjans,agrāk PSRS pilsonis, nez kāpēc pasaule nezina.

Bet Vasilijs Abgarovičs rakstīja gan lugas, gan scenārijus, iespējams, tāpēc viņa dēlam bija izcila kino karjera. Nevar nepieminēt Ļeņingradas akadēmiskajā teātrī iestudēto lugu "Viņi pazina Majakovski", komponista Ščedrina operu "Ne tikai mīlestība", kur libretu sarakstījis Katanjans vecākais, scenāriju filmai "Anna Kareņina". " un neveiksmīgās filmas par Černiševski scenāriju (iespējams, izcilu). Tik daudz talantīgs cilvēks nevarētu izaugt par viduvēju dēlu. Visa vide, pati atmosfēra palīdzēja gūt iespaidus un zināšanas, kas nepieciešamas dzīvei, kas nodzīvota tikai un vienīgi radošuma dēļ.

Pusgadsimts filmās

Katanjana Vasilijs Vasiļjevičs draudzējās ar kolēģi - Eldaru Rjazanovu. Tāpēc šis uzvārds izskanēja divās tautā iemīļotajās filmās: no Mjagkova (“Katanjans nāks”) un Filatova (“Katanjans ir mans uzvārds”) lūpām. Katanjana jaunākā filmas ir ne mazāk slavenas, neskatoties uz to, ka tās ir dokumentālās. Jo tajās publika atkal satiek savas iecienītākās slavenības: Annu Ahmatovu, Rodionu Ščedrinu, Maiju Plisecku, Sergeju Eizenšteinu, Polu Robesons, Arkādiju Raikinu, Ludmilu Zikinu…

Vasīlijs Katanjans - kinorežisors - aktīvi piedalījās seriāla "Lielais Tēvijas karš" veidošanā. Viņš arī uzņēma daudzas neatkarīgas dokumentālās filmas, kas ieguva balvas starptautiskos filmu festivālos. Vasilijs Katanjans ir režisors, kuršfilmēja dokumentālās filmas nedaudz mazāk kā pusgadsimtu! Ne katram cilvēkam ir iespēja tik ilgu laiku gūt gandarījumu no savas profesijas. Viņš arī rakstīja grāmatas, un daudzi rakstnieki jaunāko Katanjanu uzskata par vienu no labākajiem memuāriem.

Divas mīlestības

Žurnāls New Yorker nesen publicēja tās pašas Tatjanas Jakovļevas meitas Frensīnas du Plesisas Grejas rakstu, kura kā jauna Parīzes emigrante iekaroja diženā Majakovska sirdi. Uz to brīdi viņam palika tikai pusotrs gads, lai dzīvotu šajā pasaulē. Raksts saucās "Pēdējais, kuru Majakovskis mīlēja". Du Plessis neko neuzzināja no savas mātes par šo saikni, jo ģimenei bija aristokrātisks "par to nerunājiet". Gan pēc mātes, gan patēva nāves viņas rokās nonāca virkne vēstuļu un telegrammu. 1999. gadā dzejnieka meita ieradās Maskavā, lai iepazīstinātu Majakovska muzeju ar viņas rīcībā esošajiem dokumentiem.

Un gadu vēlāk tika izdota grāmata par citu sievieti, kuras autors bija viņas padēls. Krievija ar satraukumu sagaidīja šo līdz šim nezināmo saraksti starp māsām - Liliju Briku un Elzu Trioletu. Un viņi sarakstījās ļoti ilgi, gandrīz visu mūžu – no 1921. līdz 1970. gadam. To sagatavoja jau pēdējam slieksnim tuvojošais rakstnieks un režisors Vasilijs Katanjans, kura biogrāfiju piepildīja šo vēsturiski slaveno sieviešu dzīvā elpa, jo ar vienu no viņām viņa tēvs bija precējies apmēram četrdesmit gadus.

Divi simti deviņdesmit pieci burti ieraudzīja dienasgaismu. Vasilija Katanjana apkopotā fotogrāfija ar svinīgiem autogrāfiem unViņš klasificēja un publicēja nejaušus dzejnieka roku darinātus galda zīmējumus, mazākās piezīmes, garas vēstules un telegrammas, kas sūtītas no visas pasaules, atklājot lasītājiem noslēpumainības plīvuru pār dzejnieka attiecībām ar savām sievietēm. Varbūt neviens to nebūtu varējis izdarīt tik taktiskāk un šķīstāk, kā to darīja Vasilijs Katanjans.

Lilija Brika

Dzīve noteica, ka Lilija kļuva par dzejniekam tuvāko cilvēku. Tas ir neapstrīdami un traģiski pierādīts, jo pašnāvības vēstuli, kurā norādīta viņa ģimene, sācis Majakovskis ar Lilijas Brikas vārdu. Pat dzimšanas māte un māsas ir minētas zemāk. Du Plessis atsaucas uz zināmu mazohismu, uz kuru dzejniekam esot bijusi tieksme. Visi draugi bija patiesi pārsteigti par nežēlību, kāda izrādījās viņas saziņai ar viņu, tas bija augstākā līmeņa despotisms. Un viņš bija kluss ar viņu, kautrīgs un pieklājīgs, vienmēr un viss viņas mazākās iegribas dēļ. Tomēr du Plessis noteikti ir neobjektīvs, un draugi nesaskatīja visu patiesību.

Šī dziļā pieķeršanās noturēties pie viena despotisma tik daudzus gadus vienkārši nevarēja. Kā gan citādi izskaidrot, ka arī pēc nāves Lilija Jurjevna bija dziļi ārkārtēja arī vecumdienās, pievilinot cilvēkus gan ar prāta asumu, gan personīgo šarmu. Viņa zināja, kā iegūt draugus. To apstiprināja talantīgākais operators Špergejs Paradžanovs, kuru viņa vairākkārt izglāba no visdažādākajām nepatikšanām. Vasilijs Katanjans vienmēr bija labsirdīgs savos rakstos pret savu pamāti. Lilija Brika četrpadsmit gadus vecam jaunietim nodarīja milzīgu traumuzēnam, kad tēvs pameta ģimeni viņas dēļ, nav pat jārunā par stresu, ko piedzīvoja viņa mīļotā māte Gaļina Dmitrijevna. Un tomēr.

Augstas attiecības

Pats Osips Briks ieradās, lai pārliecinātu Katanjana vecākā sievu. Ļaujiet viņiem - Lilijai un Vasilijam - turpināt gatavot dzejnieka darbus, viņš teica, ka viņiem ir jāredz viens otru katru dienu. Izrādiet toleranci, viņš teica, nedzen savu vīru prom, neskatoties uz to, ka Vasilija ciešās attiecības ar Liliju kļūst arvien ciešākas. Bet Gaļina Dmitrievna nebija tuvu šādai morālei. Pat tad, kad Vasilijs Katanjans grāmatā raksta par smago depresiju, kas pārņēma viņa māti, viņš ir piesardzīgs ar izteikumiem par Lilu un rūgti nomet dažas frāzes par Osipa Brika ietekmi uz viņu.

Un tomēr rakstnieka tolerance, kā tagad saka, apgāžas. Viņš rūpīgi slēpj savas antisimpātijas, pat viņa simpātijas nav priekšplānā. Viņš nevienu nenovērtē, it kā gudri piedod visiem tiem, kam neveicās. Priekšplānā tiek izvirzīti spilgti tēli, nevis darbība, lai cik dramatiska tā arī nebūtu. Ir beidzies, viss ir pagājis, – it kā lasītājam stāsta Vasīlijs Katanjans. "Touching the Idols" ir pilnībā strukturēts šādi. Rakstniekam-memuāristam, iespējams, pirmām kārtām vajadzētu paturēt sevī šādu estētisku attieksmi. Viņam svarīgāka ir kolorītā personība, oriģinalitāte un nozīmīgums. Sergejs Paradžanovs, Maija Plisecka, Lilija Brika - visi cilvēki, kas ir šīs grāmatas centrā, kļūst par galvenajiem varoņiem tieši savas personības dēļ.

Memuārists

Katanjans jaunākais, iespējams, ne reizi vien piedzīvoja dzīvības radīšanas elementus, pārvarēja normu un likumu smagumu, kas tika uzskatīti par vispārpieņemtiem. Varbūt tāpēc viņš atsakās moralizēt un lasītājam nešķiet kā garlaicīgs. Lai katrs izprot notikumus savā veidā, kā māk, un vērtē tos kā zinātniski. Bet tas ir abpusgriezīgs zobens - arī no Vasilija Vasiļjeviča nav neviena aizsarga.

Viņš nepierāda lietas, kuras varētu pierādīt, atstājot visu sarežģītību un neskaidrības lasītāja ziņā. Paliek autora spilgti un izliekti uzgleznota personība, kurā noslēpums nemaz netiek atklāts. Atklājas tikai šarms. Katanjans šķīsti atkāpjas noslēpumu priekšā, pazemīgi paklanīdamies. Viņš nesavelk galus kopā, neuzspiež savu izpratni par aprakstītā varoņa personības jēdzienu.

Varoņi

Romans Karmens, un Džordžs Balančins, un Grigorijs Kozincevs un Sergejs Eizenšteins izrādījās tādi. Kaislība pret Vasīliju Katanjanu ir galvenā filmas vai grāmatas varoņa īpašība, nospiežot citas īpašības otrajā plānā un turpmākajos plānos. Tas ir dokumentāls pierādījums viņa filmās. Fakti. Īsta, visiem zināma persona. Taču brīnumainā kārtā uz šī audekla rodas tāds daudzkomponentu attēls, kas lasītājam rada daudz plašāku priekšstatu par sen aizgājušo realitāti. Skatītāji un lasītāji interpretē šo audeklu atbilstoši savām idejām par dzīves realitāti.

Biogrāfija skar

Kara laikā Vasilijs Katanjansbūdams nepilngadīgs zēns, viņš strādāja lidmašīnu rūpnīcā par virpotāju un frēzētāju - un viņš to iemācījās. 1944. gadā viņš iestājās VGIK pie Kozinceva - uz režisoru, kur satika Eldaru Rjazanovu. Ieguvis spēlfilmu režisora diplomu, bet pievērsies dokumentālo filmu veidošanai. Viņš ieradās strādāt TSSDF un palika tur četrdesmit gadus. Kopš 1957. gada Kinematogrāfistu savienības biedrs. Sešdesmitajos gados viņš iepazinās ar slavenā Tallinas mākslas kritiķa Jūliusa Gensa ģimeni un apprecējās ar viņa meitu Innu, kura bija kinokritiķe un vislabāk pārzina japāņu kino.

Viņa tēva, viņu pašu un Lilijas Brikas arhīvus tagad viņi glabāja un pētīja kopā. Daļa no tā glabājas valsts arhīvos – rokraksti, vēstules, dienasgrāmatas. Uz mājas audioierakstu bāzes tika izveidots režisora un rakstnieka personīgais fonds. Piemēram, tur ierakstītas Lilijas Brikas, Elzas Trioletas, Luisa Aragona, Pablo Nerudas, Nazima Hikmeta, Deivida Burļuka, Alekseja Kručeniha, Konstantīna Simonova balsis, operas slavenības Denīzes Duvalas balss un daudz, daudz kas cits. Vasilijs Katanjans nomira 1999. gadā pēc novājinošas un ilgstošas slimības, un tika apglabāts Maskavā. Viņa sieva sagatavoja publicēšanai pēcnāves memuārus, pamatojoties uz viņa dienasgrāmatām, kā arī pabeidza darbu pie grāmatām, kuras viņam nebija laika pabeigt.

Mākslinieks

Bez literatūras un kino studijām Vasilijs Katanjans veidoja interesantas kolāžas, iesēja grāmatas, un viņam tas izdevās tik labi, ka viņa darbi ar lieliem panākumiem piedalījās dažādās izstādēs – dažkārt ļoti, ļoti augstā līmenī.

Piemēram, 2003. gadā bija kolāžu izstāde20. gadsimta krievu māksla Puškina muzejā un Tretjakova galerijā; 2005. gadā izstāde "Kolāža Krievijā" Krievu muzejā; izstāde "Skata sega" 2009. gadā Maskavas Literārajā muzejā, kur bez kolāžām un paštaisītām grāmatām tika prezentēti daudzi eksponāti no ģimenes arhīva - vēstules, fotogrāfijas un citi interesanti dokumenti.

Vasilija Katanjana grāmatas

• "Magic Touches" (ar Paradžanova kolāžām), Maskava, 1987.
• "Laikabiedri par Majakovski" (ievadraksts, apkopojums, Katanjana komentāri). Literārie memuāri. Maskava, 1993.
• "Pieskaroties elkiem". "Vagrius", 1997.
• "Milzīgs Rjazanovs". Kolekcija, lpp. 91-96. "Vagrius", 1997.
• "Parajanovs". Maskava, 1994.
• "Sega no lāpām". "Vagrius", 2001.
• "Lilija Brika. Dzīve". Maskava, 2002.

Un, visbeidzot, filmas, kuras Vasilijs Katanjans atstāja saviem pēcnācējiem. Filmogrāfija ir diezgan plaša:

1. "Sahalīnas sala". 1954. gads Briseles Starptautiskais festivāls 1955 - balva.

2. "Stāsti par Kabardu". 1956

3. "Zvaigznes Maskavā". 1959

4. "Sergejs Eizenšteins". 1958

5. "Pavasara ceļš". Kino panorāma. 1959

6. "PSRS ar atvērtu sirdi". 1961

7. "Amerikāņu balets" 1962

8. "Dienadzeja". 1964.

9. "Kad karavīri dzied." 1965

10. "Jaunā debija" 1965

11. Pols Robesons. 1959

12. "Arkādijs Raikins". 1967

13. Maija Plisecka. 1964

14. Maija Plisecka. 1982. g.

15. "Anna Ahmatova". 1987

16. Eposs "Lielais Tēvijas karš" (piedalīšanās). 1979