Padomju laika filmu šedevri ir saglabājušies arī mūsdienās, pat ar pašreizējo filmu daudzveidību, vispieprasītākās parasto krievu vidū. Mēs visi atceramies un mīlam filmas "Dimanta roka", "Operācija Y", "Kaukāza gūsteknis" un "Nelabojamais melis", taču tikai daži cilvēki zina, ka visu šo filmu scenārijus ir sarakstījis viens cilvēks, rakstnieks, dramaturgs. un līdzautors Jakovs Kostjukovskis. Liktenis šim vīrietim piešķīra literāru talantu un pārsteidzošu humora izjūtu, kas viņam palīdzēja visu mūžu.
Biogrāfija
Nākotnes padomju rakstnieks dzimis Ukrainā mazā pilsētiņā Zolotonoša, Čerkasu apgabalā, 1921. gada 23. augustā ebreju ģimenē. Mans tēvs piedalījās Pirmajā pasaules karā, kur nopelnīja goda militāro balvu par drosmi un centību. Tajos gados izredzētās tautas pārstāvjiem bija gandrīz neiespējami saņemt Svētā Jura krustu. Šī balva deva vairākas privilēģijas, tostarp tiesības iestāties prestižā izglītības iestādē, viņa tēvam JakovamEs iedevu Kostjukovski savam brālim, lai viņš kļūst par ārstu.
Īsi pēc dēla piedzimšanas ģimene pārcēlās uz Harkovu, kur rakstnieks pavadīja savu jaunību. Ģimene neievēroja patriarhālās ebreju tradīcijas, un zēns zināja tikai ukraiņu un krievu valodu. Bērnībā Jakovs Kostjukovskis, tāpat kā daudzi tā laikmeta bērni, apbrīnoja un cienīja Staļina personību. Taču mamma pavisam drīz viņam paskaidroja, ar ko Tautas Vadonis īsti ir “slavens” un kāpēc viņu slavē no katra radio. Kostjukovskis vēlāk intervijā teica, ka šī bija viņa pirmā politiskā stunda.
Radošuma attīstīšana
Kostjukovski ģimenē ļoti bieži pulcējās interesanti izglītoti cilvēki, tostarp rabīns Sendlers. Reizēm viņš runāja ar puisi, pārsteidza ar saviem asprātīgajiem, lakoniskiem izteikumiem un drosmīgajiem skatieniem. Jakovs Kostjukovskis mācījās lasīt no laikraksta Izvestija virsrakstiem, turklāt tēva draugi bieži atnesa zēnam interesantas grāmatas un žurnālus. Draudzīgas sarunas par literatūru un vēsturi, labs humors un biedriskums – tas viss veicināja bērna radošo spēju attīstību.
Skolā viņš apmeklēja literāro pulciņu, kurā uzzināja par rakstnieka daiļrades žanriem, stiliem un iezīmēm. Jau studiju laikā viņš skolas sienas avīzei veidoja humoristiskus stāstus, dzejoļus, epigrammas, labprāt dalījās savos novērojumos un strīdējās ar draugiem. Vecāki mēģināja attīstīt viņa radošās spējas un nosūtīja mazo Jakovu uz literāro studiju P. P. Postiševa vārdā nosauktajā Pionieru pilī. Tā bija unikāla vieta, kur iesācējiemrakstnieki smēlušies pieredzi no tolaik slavenā autora N. P. Trubaiļina.
Apmācība
Jakovs Kostjukovskis no bērnības izcēlās ar neatlaidību un neatlaidību mācībās, viņš absolvēja vidusskolu ar zelta medaļu, un jauneklis devās uz Maskavu, lai iegūtu augstāko izglītību. Neskatoties uz lielo konkurenci, viņš tika uzņemts slavenajā Vēstures, literatūras un filozofijas institūtā. Šī universitāte izaudzināja daudz talantīgu cilvēku, bet 30. gados iestāde bija nelabvēlīga no vadītāja, Staļins uzskatīja, ka studenti šeit veicina brīvdomību un politisko liberālismu. Varbūt šī iemesla dēļ 1939. gadā viss pirmais kurss, ieskaitot Jakovu Kostjukovski, tika nosūtīts uz fronti, lai atbalstītu karaspēku, kas veica Rietumukrainas un B altkrievijas aneksiju.
Militārais dienests Jakovam Kostjukovskim sniedza nenovērtējamu pieredzi, jaunus iespaidus un draugus. Gadu vēlāk studenti atgriezās institūtā, bet liktenis nedeva viņiem iespēju pabeigt studijas, sākās Lielais Tēvijas karš.
Radoša darbība
Visā kara laikā Jakovs Kostjukovskis bija priekšgalā, tieši šeit, zem bumbām un lodēm, patiesi dzima viņa humoristiskais talants. Jaunais vīrietis nekavējoties tika uzaicināts uz Moskovskij Komsomoļec, bet jaunais rakstnieks pieskārās tēmai, kas bija ļoti nepatīkama augstākajai vadībai - par to, kā neapmācīti cīnītāji iet bojā zem lodēm. Ar savu rakstu viņš izraisīja priekšnieku dusmas un tika nosūtīts uz fronti, tās biezoknī, jau kā Komsomoļskaja Pravda kara korespondents.
Jakovs Kostjukovskis nesēdēja ierakumos, viņš aktīvipiedalījās kaujā par Maskavu un pat saņēma atzinības medaļu, vairāk nekā vienu reizi tika pakļauts nacistu apšaudei un bija šokēts. Ekstrēmā situācijā jaunietis nezaudēja savu unikālo humora izjūtu, tāpēc strīda laikā ar vienu no komjaunatnes ideoloģiskajiem līderiem satīriski un godīgi atbildēja uz fiktīvu apsūdzību, kas atkal izpelnījās kārtējo atsauci.
Darbs laikrakstos
Kostjukovskis Jakovs Aronovičs par laikraksta "Tēvzemei!" atkal iedziļinās militāro notikumu biezumā, te viņš raksta pirmo feļetonu, un, protams, par militārām tēmām. Stāsts patika draugiem, un viņi ieteica jaunajam korespondentam nosūtīt savu darbu žurnālam Ogonyok. Tur arī redaktoriem patika feļetons, un drīz vien fragments tika nodrukāts tieši laikā, kad notika vācu ofensīva pret Maskavu. Jakova Kostjukovska dzīvē daudz kas būs saistīts ar šo žurnālu, kur viņš vēlāk tikās ar M. M. Zoščenko un S. K. Oļešu, rakstnieki kopīgi izveidoja almanahu “Smiekli ir nopietna lieta”.
Pēc kara beigām autors atgriezās Moskovsky Komsomolets redakcijā, kur turpināja savu literāro darbību. Viņam pieder dažas iniciatīvas un jauninājumi laikrakstā, tāpēc viņš izveidoja humoristisku sleju "Pārsteidzoši, bet patiesi". Jakova Kostjukovska stāsti sāka parādīties citos padomju žurnālos "Krokodil", "Pepper" un citos, un 1952. gadā viņš tika uzņemts Krievijas Rakstnieku savienībā.
Darbs ar citiem autoriem
Pēc žurnālistikas atstāšanasgalvenokārt pateicoties pieaugošajam antisemītiskajam noskaņojumam padomju sabiedrībā, Kostjukovskis Jakovs Aronovičs kopā ar citu pazīstamu un atzītu rakstnieku V. E. Bahnovu sāka strādāt kopā. No viņu pildspalvas apakšas iznāk kupleti, satīriski dzejoļi, feļetoni, skices un reprises. Viņu darbi izcēlās ar augstu mākslinieciskās valodas līmeni, asprātīgiem pavērsieniem, viņi sadarbojās ar padomju estrādes slavenākajiem māksliniekiem. Piemēram, Kostjukovskis uzrakstīja vairākas slavenās Tarapulskas un Štepsela izrādes, mākslinieka A. S. Belova numurus utt.
Viņu radošā dueta rezultātā tapa vairākas daudzcēlienu lugas Iespējas tikšanās (1955), Grāmata bez pasakām (1960) un citas. Pēdējais kopīgais darbs bija filma Soda sitiens (1963).
Darbs ar L. Gaidai
Jakova Aronoviča Kostjukovska rakstnieka karjeras virsotne bija 60. gados, kad viņš satikās ar satīriķi M. R. Slobodski un slaveno režisoru Leonīdu Gaidaju. Šis radošais trio dāvāja krievu tautai iecienītākās filmas, kas jau sen kļuvušas par klasiku: "Operācija Y un Šurika citi piedzīvojumi" (1965), "Kaukāza gūsteknis" (1967) un "Dimanta roka" (1969).
Frāzes no šīm bildēm visas bijušās PSRS iedzīvotāji atceras, īsas, smieklīgas un saturīgas, ātri aizgāja pie tautas. Lakonisms bija Jakova Kostjukovska atšķirīga radošā iezīme. Šī rakstnieka scenāriji, proza, dzejoļi un feļetoni ir kļuvuši par īstu 20. gadsimta krievu kultūras vērtību.
Stila iezīmes
Viņa humoru sauca par humorugudrinieks, Šuriku, huligānu vai neveiksmīgu kontrabandistu tēli izrādījās tik laipni un dzīvīgi. Kostjukovskis audzināja Ilfa un Petrova smieklos, un viņa tiešie skolotāji bija Emīls Korotkijs un Nikolajs Erdmans, padomju humoristiskās literatūras meistari. Pats rakstnieks pret savu scenārista darbu izteicās visai kritiski, norādot, ja teātrī vēl ir iespējams montēt neizdevušos gabalu un izmēģināt to nākamajā izrādē, tad kinoteātrī viss ir uzrakstīts uz visiem laikiem.
Jakovs Aronovičs uzsvēra, ka visas slavenās frāzes no slavenajām filmām tika izdomātas no jauna, nevis ņemtas no jokiem vai citiem avotiem. Kopā ar Slobodski un Gaidaju viņi mēģināja noteikt ideālo smieklu formulu, jo tam bija jāsaprot, kas vienam ir smieklīgs, un citiem tas varētu nepatikt. Un, pats galvenais, jokam jābūt "tiešraidē", piesaistītam reālai psiholoģiskai situācijai.
Grāmatas
Jakovs Aronovičs nestrādāja pēc balvām un nopelnu atzīšanas, tad mērķis bija viens - realizēt sevi, rakstīt ko gribi, par visu pasaulē. Viņš agri izjuta prieku par radošo darbību, jo komponē jau no skolas laikiem. Man arī paveicās ar institūtu, IFLI valdīja diezgan brīvs gars, poētisks noskaņojums un draudzīga komunikācija. Bet karš palīdzēja Kostjukovskim beidzot noteikt savu radošo ceļu. Šeit baiļu un sāpju apstākļos glābiņš tika atrasts tieši humorā.
Rakstnieks sāka ar nelielām reprīzēm, feļetoniem, skicēm un anekdotēm, vēlāk sadarbībā ar V. E. Bahnovu tika izdotas Jakova Kostjukovska grāmatas. Jūs varat sūdzēties (1951), Grāmata bez pasakām (1960), Sēdieties (1954). Taču parasti viņa darbi izcēlās ar savu mazo izmēru, kur dažkārt ļoti dziļas domas atspoguļojās dažos vārdos. Tādi bija slavenais Jakova Kostjukovska “Mamuarasmy”, šīs piezīmes atspoguļoja dažādus aizejošā laikmeta dzīves aspektus, šeit rakstnieks izcēla savus mērķtiecīgos novērojumus, kā arī atspoguļoja viņa ilgā mūža secinājumus. Viņš pats tos sauca par "nepretenciozu memuāru un vieglas neprātības sakausējumu".
Cenzūras problēmas
Neskatoties uz brīvības un vienkāršības atmosfēru visās viņa filmās un grāmatās, Jakovs Aronovičs ļoti cieta no padomju uzraudzības iestāžu cenzūras. Pat skolā viņa drosmīgā satīriskā smīkņāšana izraisīja neapmierinātību ar skolas vadību, kara laikā viņš ar humoru aprakstīja armijas organizācijas nepilnības, kas arī nemitīgi izraisīja konfliktus. Tomēr sociālistisko vērtību dedzīgie neapturēja Jakovu Kostjukovski. Komēdiju karaļa "dimanta pildspalva", kā rakstnieku dažreiz sauca, nekad nepārstāja rakstīt.
Visas Gaidai gleznas diez vai pārvarēja valsts cenzūru, parasti katra lente izgāja cauri vairākām instancēm, kur vispirms tika apstiprināti aktieri, tad scenārijs, montāža u.c.. Stulbi un absurdi karpīja, piemēram, "Dimanta rokā". " Nonnas Mordjukovas frāzē "Es nebrīnīšos, ka tavs vīrs iet uz sinagogu!", "sinagoga" tika aizstāta ar "saimniece". Kontrolējošām iestādēm, viņi saka, nepatika ebreju jautājuma propaganda. Un Šurika slavenā frāze "Mums ir, Fedja, mums ir!"rakstnieki uztvēra kā vēlmi nomelnot Kubas revolūcijas līderi Fidelu Kastro, kuru dažās aprindās sauca par "Fediju".
Interesanti fakti
Daudziem jauniešiem Jakova Kostjukovska fotogrāfija vispār neko neizsaka, šis cilvēks nav publiski pieejams, un tomēr viņa darba augļi ir pazīstami jebkuram krievu cilvēkam. Galu galā mums ir jāzina savi varoņi pēc skata, tāpēc gandrīz katrs var viegli citēt "Dimanta roku" vai "Operāciju Y", bet ne visi var nosaukt šo filmu šedevru autoru.
Rakstnieks uzauga nepatriarhālā ebreju ģimenē, taču gadu gaitā viņš sāka pamanīt vēlmi tuvāk iepazīt savas tautas vēsturi un sāpes. Pats Jakovs Aronovičs jokoja, ka ar katru gadu jūtas arvien ebrejāks sevī.
Papildus spēlfilmām Kostjukovskis rakstīja scenārijus vairākām multfilmām, tostarp Time Machine (1967), Big New Trouble (1976) un Pine Forest (1974).
Rakstniekam bija trīs apbalvojumi par militāriem nopelniem, tostarp medaļa "Par Maskavas aizsardzību" un medaļa "Par uzvaru pār Vāciju". Dramaturgs aizgāja mūžībā 2011. gadā. Apbedīts Vagankovska kapos.
