Aldo Rosi (1931-1997) guvis panākumus kā teorētiķis, rakstnieks, mākslinieks, skolotājs un arhitekts ne tikai savā dzimtajā Itālijā, bet arī ārzemēs. Ievērojamais kritiķis un vēsturnieks Vincents Skulijs viņu salīdzināja ar gleznotāju-arhitektu Lekorbizjē. Ada Luīze Hakstabla, arhitektūras kritiķe un Prickera balvas komisāre, raksturoja Rosi kā "dzejnieku, kurš izrādījās arhitekts".
Biogrāfija
Rosi dzimis Milānā, Itālijā, kur viņa tēvs bija velosipēdu ražotājs. Šo biznesu, viņš stāsta, dibināja viņa vectēvs. Būdams pieaugušais Otrā pasaules kara laikā, Rossi savu agrīno izglītību ieguva Komo ezerā un vēlāk Leko. Neilgi pēc kara beigām viņš iestājās Politecnico di Milano, absolvējot arhitektūru 1959. gadā. Rossi bija arhitektūras žurnāla Casabella redaktors no 1955. līdz 1964. gadam.
Arhitektūras projekti
Lai gan viņa sākotnējie centieni pēc filmas pakāpeniski pārgāja uz arhitektūru, viņš joprojām saglabāja lielu interesiuz drāmu. Viņš pats teica: "Visā savā arhitektūrā es vienmēr esmu paudis teātra šarmu." 1979. gada Venēcijas biennālei viņš projektēja Teatro del Mondo - peldošu teātri, ko kopīgi uzcēla teātra un biennāles arhitektūras komisijas.
Rosi aprakstīja projektu kā "vietu, kur beidzās arhitektūra un sākās iztēles pasaule". Viens no viņa pēdējiem projektiem bija Dženovas galvenā ēka, Teatro Carlo Felice, kas ir Nacionālā opera. Kanādā pirmais Rosi projekts Rietumu puslodē tika pabeigts 1987. gadā, Toronto bākas teātrim uzceļot Ontario ezera krastā.
Savā grāmatā Zinātniskā autobiogrāfija viņš apraksta autoavāriju, kas notika 1971. gadā kā pagrieziena punktu viņa dzīvē, jaunības beigas un iedvesmojošu projektu kapsētai Modenā. Kamēr viņš atveseļojās slimnīcā, viņš sāka domāt par pilsētām kā par lielām dzīvo nometnēm un par kapsētām kā par mirušo pilsētām. Aldo Rosi dizains Sankataldo kapsētai 1971. gadā ieguva pirmo vietu konkursā.
Dzīvojamo ēku būvniecība
Gandrīz tajā pašā laikā Milānas pievārtē tika celts Aldo Rossi pirmais dzīvojamais komplekss. Nosaukts Gallaratese (1969-1973), tā struktūra faktiski ir divas ēkas, kuras atdala šaura sprauga. Par šo projektu Rossi sacīja: "Manuprāt, tas ir svarīgi, pirmkārt, tā dizaina vienkāršības dēļ, kas ļauj to atkārtot." Kopš tā laika viņš ir izstrādājis dažādus mājokļu risinājumus, sākot no pasūtījuma līdzdaudzdzīvokļu ēkas un viesnīcas.
Pokono priežu māja Pokono, Pensilvānijā, ir viena no viņa pirmajām pabeigtajām ēkām Amerikas Savienotajās Valstīs. Galvestonā, Teksasā, ir pabeigta monumentāla arka pilsētai. Koralgeiblā, Floridā, Maiami Universitāte uzdeva Aldo Rosi izstrādāt jaunu arhitektūras skolu.
Citi mājokļu projekti ietver dzīvojamo ēku Berlīnes-Tīrgartenas apgabalā Rietumvācijā un citu projektu ar nosaukumu "Sudlice Friedrichstadt" (1981–1988). Itālijā ir bijuši daudzi dzīvesvietas projekti. Viņa viesnīcu un restorānu komplekss Il Palazzo Fukuokā, Japānā, celts 1989. gadā, ir vēl viens no viņa mājokļa risinājumiem.
Galvenās idejas
Kad arhitekts tika prezentēts Hārvardā uz lekciju, Arhitektūras nodaļas priekšsēdētājs Hosē Rafaels Moneo sacīja: “Kad nākamie vēsturnieki centīsies izskaidrot, kāpēc ir mainījušās postošās tendences, kas apdraudēja mūsu pilsētas, viņa vārds izskatīsies kā viens no tiem. kas palīdzēja izveidot gudrāku un cieņpilnāku attieksmi.”
Aldo Rossi iestājās par ierobežota ēku tipu klāsta izmantošanu un rūpējās par kontekstu, kurā ēka tika uzcelta. Šī postmodernā pieeja, kas pazīstama kā neoracionālisms, atspoguļo askētiskā klasicisma atdzimšanu. Turklāt viņš ir pazīstams ar savām grāmatām, daudziem zīmējumiem un gleznām, mēbeļu dizainiem.
1966. gadā arhitekts publicēja L’architettura dellacittà ("Pilsētas arhitektūra"), ar kuru viņš ātri kļuva par vadošo starptautisko teorētiķi. Šī ir viena no labākajām Aldo Rosi grāmatām. Tekstā viņš apgalvoja, ka arhitektūra savā vēsturē ir attīstījusi noteiktas nepārtrauktas formas un idejas līdz tādai pakāpei, ka tā ir standarta kolektīvās atmiņas veidi, kas pārsniedz stilu un tendences.
Viņam mūsdienu pilsēta ir šo arhitektūras konstantu "artefakts". Tā vietā, lai iznīcinātu šo audumu ar satriecošu jaunu, individuālistisku arhitektūru, viņš apgalvoja, ka arhitektiem ir jārespektē pilsētas un tās arhitektūras konteksts un jāizmanto šie izplatītie veidi. Šo nostāju sauc par neoracionālistu, jo tā aktualizē 20. un 30. gadu itāļu racionālistu arhitektu idejas, kuri arī deva priekšroku ierobežotam ēku tipu lokam. Viņš dažkārt tika klasificēts arī vienkārši kā postmodernists, jo viņš noraidīja modernisma aspektus un izmantoja vēsturisko stilu principus.
Aldo Rosi ideju sarežģītā būtība nozīmēja, ka 60. un 70. gados viņš bija vairāk teorētiķis un skolotājs, nevis ēku arhitekts. Patiešām, lielāko daļu 70. gadu un 80. gadu sākuma viņš pasniedza Amerikas Savienoto Valstu universitātēs, tostarp Jēlas un Kornelas universitātēs.
80. un 90. gados arhitekts Aldo Rosi turpināja meklēt mūžīgu arhitektūras valodu tādās ēkās kā Hotel il Palazzo (1987–1994) Fukuokā (Japāna) un Bonnefanten muzejs (1995) Māstrihtā. (Nīderlande). Laika gaitā viņa arhitektūras skices un zīmējumikļuva atzīti par darbiem paši par sevi, tika izrādīti lielākajos pasaules muzejos. Arhitekta Aldo Rosi darbs ir daudzveidīgs. Viņš bija arī rakstnieks un strādāja par rūpniecisko dizaineru, īpaši Alessi. Rosi saņēma Prickera balvu 1990. gadā.
