Arhitekts Leonidovs ir slavens krievu avangarda pārstāvis. Viņa darbs bija padomju periodā, kad viņa piedāvātās idejas bija ļoti pieprasītas. Spilgtas un pamanāmas pēdas šajā mākslas virzienā atstāja tā dēvētās "papīra arhitektūras" un konstruktīvisma meistars.
Bērnība un jaunība
Arhitekts Leonidovs dzimis 1902. gada 9. februārī. Viņš dzimis zemnieku saimniecībā Vlasikha Tveras provinces teritorijā. Pēc četrām klasēm lauku skolā viņš kādu laiku bija ciema ikonu gleznotāja audzēknis, ar laiku viņš sāka regulāri braukt strādāt uz Petrogradu.
1921. gadā Ivans Iļjičs Leonidovs kļuva par VKhUTEMAS glezniecības nodaļas studentu. Laika gaitā viņš tiek pārcelts uz Vesņina studiju, kur viņš sāk tieši studēt glezniecību.
Agrīna karjera
Arhitekts Ivans Leonidovs konkursos aktīvi piedalās kopš 1925. gada. Viņa darbs ir vairākkārt apbalvotsbalvas un balvas. Tajos ietilpst zemnieku būdiņas projekts, universitāte Minskā, dzīvojamās ēkas Ivanovas-Voznesenskā, kā arī tipiski strādnieku klubi.
Studējot universitātē, mūsu raksta varonis sāk aktīvi piedalīties konstruktīvistu radošajā apvienībā OSA, kas publicēta viņu žurnālā. Laikā, kad Leonidovs pabeidza VKhUTEMAS, konstruktīvisms bija grūtā situācijā. Galvenais drauds bija formālu stilistisku klišeju iespējamība.
Tikai 20. gadu otrajā pusē padomju arhitektiem izdevās atrauties no bīstamām tendencēm, sniedzot būtisku ieguldījumu formēšanas problēmā, kā arī ar to saistītās attiecībās ar tilpuma telpisko kompozīciju. Šo jautājumu risināšanā aktīvi piedalījās arhitekts Leonidovs.
Ļeņina institūts
Liela loma konstruktīvisma attīstībā bija arī mūsu raksta varonim. Arhitekta Leonidova izlaiduma projekts bija veltīts Ļeņina institūtam galvaspilsētā. Tas tika prezentēts sabiedrībai 1927. gadā. Ivana piedāvātais risinājums, projektējot auditoriju, bija ļoti neparasts. Viņš ierosināja to izgatavot milzīgas bumbiņas formā, kas pacelta virs zemes uz metāla konstrukcijām.
Blakus galvenajai auditorijai pēc arhitekta Leonidova projekta bija jābūt vertikālam paralēlskaldnim literatūras glabāšanai. Tieši šajās idejās pirmo reizi skaidri izpaudās Ivana Iļjiča novatoriskā izpratne par modernas pilsētas veidošanas principiem, kā arī tās elementu organizēšanu telpā.
Leonidova arhitektūras ansamblis tika uzskatīts par grupuēkas, kas kompozicionāli aizņem noteiktu telpas daļu, kas šajā situācijā spēlē vienojošu, nevis pakārtotu lomu. Saikne ar dabu viņam bija acīmredzama ne tikai, ņemot vērā apkārtējo veģetāciju un reljefu, bet arī pašas ēkas mijiedarbību ar telpu.
Veidojot šīs izglītības iestādes projektu, arhitekts Leonidovs parādīja tādu sava darba iezīmi kā vēlmi atklāt mākslinieciskās iespējas jebkurā elementā, lai cik lakoniska būtu pati ēkas forma. Šāda attieksme pret ģeometriskiem apjomiem no viņa puses bija novatoriska, veicināja jauna arhitektūras izskata meklējumus. Liela nozīme bija arī tam, ka, veidojot trīsdimensiju kompozīcijas, arhitekts Ivans Leonidovs paļāvās uz jaunākajiem mūsdienu tehnoloģiju sasniegumiem, centās maksimāli palielināt konstrukciju un jebkuru elementu kvalitatīvās iespējas.
Iespējas kulminācijā
Tiek uzskatīts, ka Leonidovam visauglīgākais un radošākais bija laika posms no 1927. līdz 1930. gadam. Šajā periodā viņš ir tieši iesaistīts OCA darbā, pastāvīgi apspriežas, aizstāv savu viedokli.
Daudzi slaveni Ivana Iļjiča Leonidova darbi ir datēti ar šo laiku: Kolumba pieminekļa projekti Santodomingo, Kultūras pils, Rūpniecības nams un filmu fabrika Maskavā, valdības nams Alma-Atā., sociālistiskā apmetne Magņitogorskas teritorijā.
Viņa galvenais zinātniskais darbs ir principiāli jauna kluba projektssociālais tips. Kopā ar viņu viņš runā OCA kongresā 1929. gadā. Viņš projektē liela mēroga klubu kompleksu, kas, pēc viņa domām, kļūst par parastās un ikdienas sabiedrības dzīves centru, nevis par svinīgu ansambli, kā to darīja daudzi pirms viņa.
Viņa izveidotā kluba veids būtiski atšķīrās no tiem, kas tajā laikā tika masveidā celti. Leonidovs uzstāja uz nepieciešamību izveidot lielus klubu kompleksus, kas sastāvētu no atsevišķām telpām. Savstarpēji tās bija jāsavieno ar universālām un specializētām ēkām. Saskaņā ar savu programmu šāds klubs faktiski kļūst par kultūras un parku kompleksu. Tajā ietilpa universāla zāle, botāniskais dārzs, laboratorijas, bibliotēka, sporta laukumi, parks un paviljons bērniem. Visa kompozīcija tika veidota pēc iespējas brīvāk un plaši.
Veidojot filmu fabrikas projektu, Leonidovs prezentēja daudzas telpiskās un tilpuma kompozīcijas variācijas. Līdz ar to ir izveidojies viņa darbiem retums gleznainība un izkārtojumu sarežģītība.
Starptautiskā konkursā, prezentējot Kolumba pieminekli, Leonidovs pieminekļa veidošanā atteicās no standarta paņēmieniem. Viņa projekts cauri un cauri bija caurstrāvots ar ideju par cilvēces kopējiem mērķiem progresa un internacionālisma īstenošanā. Arhitekta Leonidova darbs pie Kolumba pieminekļa kalpoja par pamatu pasaules zinātnes un kultūras centra projekta izveidei. Tajā viņš ierosināja izvietot observatoriju, starpplanētu sakaru institūtu, pasaules zinātnisko kongresu zāli, lidostu, televīzijas centru un daudz ko citu. Tajā pašā laikā sirdsKompleksam bija jākļūst par muzeju, kas veltīts tikai Kolumbam. Bija paredzēts, ka tam ir stikla pārsegs, un sienu vietā jābūt izolācijai gaisa strūklu veidā.
Rūpniecības nama un "Centrsojuz" projekti kļuva par vienu no pirmajām biroju ēkām, kas veidotas raksturīgu taisnstūra prizmu veidā ar tukšām fasādēm no gala un stikla sienām garenpusē. Iegūtie paralēlskaldņi apguva telpisko bagātību, pateicoties noņemtajām liftu šahtām un saimniecības ēkām, kas piegulēja galvenajai ēkai.
Magnitogorskas projekts
Maņitogorskas sociālistiskās pārvietošanas laikā Leonidovs darbojās kā pilsētplānotājs. Viņš iedomājās, ka jaunajā pilsētā nebūs tā saukto koridoru ielu. Viņš piedāvāja savu pilsētas līnijas versiju, līdzīgus projektus jau tajā laikā izstrādāja daži citi arhitekti. Pēc viņa domām, Magņitogorskai bija jāattīstās pa četrām maģistrālēm, kas atietu no industriālās zonas.
Pilsētas līniju veidoja dzīvojamo rajonu josla, kas mijās ar bērnu izglītības iestādēm. Sānos bija jāatrodas sporta zonām, sabiedriskām iekārtām un parkiem. Pasažieru un kravu maģistrālēm tika atvēlēta vieta perifērijā. Tajā pašā laikā šķita, ka pati pilsēta ietriecās zaļā masīvā.
Beidzot vēl viens izcils projekts šajā radošajā periodā bija Kultūras pils galvaspilsētas Proletarskas rajonā. Atkal attālinoties no konkursa nosacījumiem, viņš koncentrējās uz dzīvojamo "kultūras" rajona organizācijas attīstību, turpinot attīstīt savu ideju.jauns sociālais kluba veids. Viņa Kultūras pils bija mēģinājums atrast vietu jaunai struktūrai vienotā visa dzīvojamā rajona sistēmā. Ņemot vērā mūsdienu pieaugošā dzīves ritma apstākļus, arhitekts uzskatīja par saprātīgu kultūras kompleksu veidot liela mēroga oāzes veidā, kas būtu izolēts no pilsētas trokšņiem, lai cilvēks pēc tam varētu gūt psiholoģisku relaksāciju. aizņemta diena.
Tajā pašā laikā viņš pašu Kultūras pils teritoriju nosacīti sadalīja četrās zonās - sporta, pētniecības, masu akciju zonā un demonstrējumu laukumā. Katrai no šīm nozarēm ir izstrādāti specifiski ēku tipi un racionāli plānojumi. Piemēram, sporta zālei vajadzēja būt piramīdas formā, pārklāta ar stikla puslodēm ar pārvietojamām skatuvēm.
Šīs ēkas projekts, ko izstrādājis arhitekts I. I. Leonidovs, izraisīja asas diskusijas, kas tika veltītas gan paša kluba liktenim, gan padomju arhitektūras problēmām kopumā.
Darbs 30. gados
30. gados mūsu raksta varonis strādā vairākās dizaina organizācijās. Jo īpaši viņš nodarbojas ar Igarkas celtniecību un plānošanu, izstrādā Maskavas, Serpuhovskas Zastavas laukuma rekonstrukcijas projektus, laikraksta Pravda klubu un strādā pie Ermitāžas dārza rekonstrukcijas.
30. gados Ivana Iļjiča Leonidova biogrāfija attīstījās diezgan veiksmīgi. Tieši šajā periodā viņš radīja vienu no saviem labākajiem darbiem - Narkomtjažproma mājas konkursa projektu, kuram bija paredzēts parādītiesGalvaspilsētas Sarkanais laukums. Mūsu raksta varonis ieguva oriģinālu trīs stikla torņu telpisko kompozīciju, kas atšķīrās pēc augstuma, plāna un silueta. Viņus savā starpā vienoja stilobāts pirmo stāvu līmenī. Īpašu interesi tajā laikā izraisīja viņa pieeja liela mēroga modernai struktūrai, kurai vajadzēja pastāvēt līdzās pagātnes arhitektūras ansambļiem.
Visai Ivana Iļjiča Leonidova arhitektūrai, arī šim darbam, savā struktūrā bija dziļa saistība ar Ivana Lielā zvanu torņa un Svētā Bazilika katedrāles tuvumā esošo ēku kompleksu principiem.
30. gadu otrajā pusē mūsu raksta varonis strādāja pie Kļučiki dzīvojamā kompleksa, kuram vajadzēja parādīties Ņižņijtagilas reģionā, Usoljes ciemā Urālos un Artek pionieru nometnē. Viens no šī perioda liela mēroga projektiem ir majestātiskās kāpnes Kislovodskas sanatorijas teritorijā.
Izkļūt no krīzes
40. gados Leonidovs nonāca radošā krīzē, ko saasināja Lielā Tēvijas kara uzliesmojums. Ar to viņam izdodas tikt galā tikai pēckara gados.
50. gados arhitekta Ivana Leonidova fotogrāfija jau bija visiem labi zināma, un viņa līdz mūsdienām nonākušie projekti liecina par jauna radošā uzplūda sākumu. Lielākā daļa no tiem nebija pilnībā izstrādāti, tie palika tikai skiču uzmetuma veidā. Jo īpaši viņš veido Apvienoto Nāciju Organizācijas ēkas skices, "Saules pilsētu", piliPadomes, daudzas citas liela mēroga struktūras.
Tolaik arhitektūrā veidošanās sfērā sākās diezgan sarežģīti un pretrunīgi procesi. Pirmkārt, tās bija saistītas ar lielākās daļas veidotāju noraidīšanu no funkcionālisma tradīcijām, kurās tiktu izmantotas vienkāršākās ģeometriskās formas. Uzskati par šīm problēmām mainījās, estētiskie ideāli tika pārskatīti, daudzas izliektas un sarežģītas formas parādījās pašā arhitektūrā.
Jaunas formas arhitektūrā
Leonidovs, atšķirībā no daudziem saviem kolēģiem, kuri 50. gados pēkšņi pārgāja no vienkāršām ģeometriskām formām uz izliektām formām, bija radoši meklējumos. Viņš nenoraidīja tradīcijas, kas pastāvēja 20. gados. Tajā pašā laikā viņš tos uzskatīja par jaunas arhitektūras pamatu, uz kuras jābalstās un jāattīsta modernās tehnoloģijas un principiāli jauni estētiskie ideāli.
Ja 20.-30.gados Leonidovs pats savos darbos izmantoja otrās kārtas līknes līdzās sfēriskām un taisnstūrveida formām, tad 40.-50.gados tās viņam šķiet visplašāk izmantotas. Svarīgi atzīmēt, ka pārejā no ēkas mēroga uz pilsētas mērogu viņš noteicošo lomu apjoma telpiskajā kompozīcijā piešķīris telts formām. Viņš tos pakārtoja velvētiem un taisnstūrveida apjomiem.
Viņam, tāpat kā 20. gadsimta 20. gadu beigās, izdevās lielā mērā paredzēt procesus, kas notika veidošanā. Piemēram, to pašu telts formu izskats. Ir vērts atzīt, ka instinktu līmenī viņš sajuta attiecības starp struktūras mērogu unarhitektūras forma.
Proceedings
Tajā laikā mūsu raksta varonis jau bija īsts meistars, Ivana Iļjiča Leonidova fotogrāfija bija labi zināma viņa laikabiedriem, taču viņa atstātais darba apjoms izrādījās mazs. Viņam nekad nav izdevies realizēt nevienu no saviem nozīmīgajiem projektiem.
Tās visas kļuva par sava veida teorētiskām deklarācijām, kas tika formulētas arhitektūras valodā. Savos darbos Leonidovs pastāvīgi meklēja jaunus ēku veidus, galvenokārt sociālā nozīmē. Viņš mēģināja atrisināt fundamentālas un patiešām svarīgas pilsētas problēmas. Savos projektos viņš koncentrējās uz teorētisko attīstību. Katrs no tiem vienlaikus kļuva par īstu notikumu arhitektūras dzīvē. Viņš piespieda daudzus savus kolēģus no jauna paskatīties uz noteiktām problēmām.
Leonidovam izdevās izvirzīt savus teorētiskos sasniegumus meklēšanas un eksperimentālo projektu līmenī. Tajā pašā laikā viņš centās saglabāt kopumā nozīmīgas idejas, daudzi darbi bija pēc iespējas detalizētāki. Tā bija viņa darba galvenā oriģinalitāte.
Personības nozīme
Arhitekta personības nozīmi ir grūti novērtēt par zemu. Viņš sniedza nenovērtējamu ieguldījumu padomju arhitektūras attīstībā 20. gadsimta 20. gados.
Viņš bija īsts arhitekts ar neparastu talantu, radot darbus, kuros bija vērojamas tendences arhitektūras attīstībā daudzus gadus uz priekšu.
Viņa darbā galvenais bija sociālās būtības pārdomāšanaēkas.
Leonidovs nomira 1959. gadā 57 gadu vecumā. Viņš nokrita miris uz galvaspilsētas Voentorgas kāpnēm no akūtas sirds mazspējas. Uz viņa kapa, Seredņikovas ciema kapsētā, atrodas piemineklis kuba formā.
