Slavenais krievu un padomju arhitekts Ginzburgs dzimis Minskā 1892. gadā. Viņa tēvs bija arhitekts. Varbūt tas ietekmēja faktu, ka zēnam no agras bērnības patika gleznot, zīmēt, kā arī sacerēja brīnišķīgus stāstus. Komercskolā, kur viņu nosūtīja mācīties, topošais arhitekts Ginzburgs ilustrēja skolas žurnālu un labprāt gleznoja dekorācijas amatieru izrādēm. Pēc sekmīgas koledžas absolvēšanas viņš turpināja studijas Eiropā.
Parīze, Milāna, Maskava
Sāka apgūt arhitekta Ginzburgas profesijas pamatus Parīzē, Tēlotājmākslas akadēmijā, un pēc kāda laika pārcēlās uz Tulūzu, lai mācītos tajā laikā labi zināmā un plaukstošā arhitektūras skolā. Bet viņš tur nepalika ilgi. Jūtoties pilnībā gatavs iegūt vēl augstāku izglītību, jaunais arhitekts Ginzburgs devās uz Milānu, kur mācījās Mākslas akadēmijas profesora Gaetano Moreti klasē. Šis meistars ir pazīstams ardaudzas Itālijas atrakcijas. Viņš projektēja, piemēram, Milānas Sv. Rakkas baznīcas fasādi, atjaunoja Venēcijas Svētā Marka katedrāles sabrukušo zvanu torni. Šī ievērojamā meistara vadībā brīnišķīgais padomju arhitekts Moisejs Ginzburgs apguva profesijas pamatus.
Moreti bija pārliecināts klasikas piekritējs, taču tas netraucēja viņa studentam aizrauties ar Eiropas modernitāti. Turklāt studiju beigās arhitektu Mozu Ginzburgu ļoti iespaidoja amerikāņu arhitektūras novatora Frenka Raita darbs. Ginzburga atgriezās Maskavā 1914. gadā ar Milānas diplomu. Viņš juta, ka viņa zināšanu bagāža nav nemaz tik maza, bet jāmācās vairāk. Mozus Ginzburgs visu mūžu papildināja savas zināšanas un nekad nebija apmierināts ar to apjomu. Viņš aizpildīja tehnisko robu Rīgas Politehniskajā institūtā, kas Pirmā pasaules kara dēļ tika evakuēts Maskavā.
Jauns un vecs
1917. gadā Mozus Ginzburgs izstrādāja ēkas projektu Evpatorijā. Šim nolūkam viņam četrus gadus bija jādzīvo Krimā. Tieši tur viņš pārdzīvoja visu esošās sistēmas sabrukumu un pilsoņu karu. Kad situācija nomierinājās, viņš vadīja nodaļu, kas nodarbojās ar arhitektūras pieminekļu aizsardzību, ar entuziasmu pētīja Krimas tatāru arhitektūras tradīcijas. Par šo tēmu rakstītais zinātniskais darbs "Tatāru māksla Krimā" joprojām ir aktuāls.
Mozus Ginzburgs vienmēr guva panākumus savā darbā, tostarp rakstniecībā. Šis vīrietis mīlēja strādāt un prata to darīt. Oviņa produktivitāte bija leģendāra. Viņa daudzos rakstus un grāmatas izceļas ar lieliski pārdomātu struktūru, nevainojamu un ļoti skaistu stilu. Viņš rakstīja nevis atsevišķiem arhitektiem, bet gan plašai sabiedrībai - viņš pieejamā veidā izklāstīja jebkura novitātes un sarežģītības kritērijus. Arī profesionāļiem veterāniem bija iespēja daudz mācīties no viņa grāmatām.
Piemēram, 1923. gadā tika izdota viņa ļoti sensacionālā grāmata "Ritms arhitektūrā", bet 1924. gadā tika izdota vēl viena monogrāfija par profesiju "Stils un laikmets". Jau toreiz savu pirmo grāmatu rindās autors aizstāvēja jaunas pieejas ēku projektēšanā un būvniecībā. Jaunā valstī konstruktīvisms sāka aktīvi attīstīties. Mozus Ginzburgs propagandēja šo metodi, kopš 1921. gada būdams Maskavas Augstākās tehniskās skolas un VKhUTEMAS skolotājs.
Pieauga konstruktīvisma piekritēju skaits. Jau tajā laikā uzskati par vecā un jaunā attiecību arhitektūrā jau bija izveidojušies. Tehnoloģiskā progresa triumfs un pilnīgi atšķirīgs dzīvesveids nevarēja neietekmēt vidi, mainot to gandrīz līdz nepazīšanai. Aizstāvot konstruktīvismu, Mozus Ginzburgs vecās nacionālā stila arhitektūras formas nosauca par dekoratīvām. Viņš iebilda, ka viņu augšāmcelšanās nebija jēgas.
Inovatīva komanda
Divdesmito gadu sākumā Mozus Jakovļevičs Ginzburgs strādāja žurnāla "Arhitektūra" redakcijā, kur viņam izdevās sapulcināt domubiedru arhitektu komandu ar inovatīviem uzskatiem. Viņi labprāt iesaistījās cīņā pret tajos laikos valdošo eklektiku. 1925. gads iezīmējas ar OCA izveidi(Mūsdienu arhitektu asociācijas), kur Aleksandrs Vesņins un Mozus Ginzburgs bija ideoloģijas līderi.
Arhitektu projekti bija pārsteidzoši, un daži vecie skolēni bija pat pārsteigti. Žurnālā Modern Architecture (sākts 1926. gadā) gandrīz visās publikācijās tika cildināta domāšanas funkcionalitāte, kas raksturīga konstruktīvismam, un atmaskota eklektika.
Par konstruktīvisma veidošanos bija burtiski jācīnās. Arhitekts Ginzburgs par Maskavu teica, ka tās izskatā ir pārāk daudz pārmērību, un katrai detaļai jāatbilst nevis estētiskām, bet praktiskām prasībām. Ēkas konstruktīvisma stilā tika montētas no vairākiem apjomiem, šeit dominēja matemātiskā pieeja.
Ja ievēro funkcionalitāti un visu ņem vērā pareizi, ārējā forma noteikti būs skaista, kā uzskatīja avangarda pārstāvji. To apliecināja 1923. gadā konkursam izvirzītais projekts - Darba pils, ko veidojis arhitekts M. Gincburgs (sadarbībā ar A. Grīnbergu). Diemžēl projekts netika realizēts, bet speciālistiem joprojām ir liela interese par to: lielās zāles apaļais apjoms, mazās zāles pusapaļais apjoms, taisnstūrveida ēkas, torņi, portiki - tas viss tika izlemts monumentālās, smagās formās. Sīkāka informācija par šo darbu tiks apspriesta tālāk.
Narkomfinu māja
Ēkas iekšpusē katra funkcija ieņem noteiktu vietu - tā ir galvenā atšķirība starp Mozus Ginzburga stilu, kura biogrāfija ir parādīta mūsu rakstā. Tas arī izseko tradīcijām, kas saņemtasmantojums no vecākiem, un jauni aspekti, kas balstīti uz iespaidiem, atrodoties Itālijā. Viņa idejas saņēma loģisku turpinājumu: parādījās pirmie mēģinājumi visu jauna veidojuma cilvēka (padomju pilsoņa) dzīvi socializēt uzceltas ēkas ietvaros. Tātad 1930. gadā Novinska bulvārī parādījās Narkomfina māja (tas ir PSRS Finanšu tautas komisariāts). Ginzburga meklēja jaunas ēku projektēšanas formas. 1926. gadā pēc viņa projekta tika uzcelta dzīvojamā ēka Malaya Bronnaya, un 1928. gadā tika uzsākta Narkomfin ēkas celtniecība. Šī ēka iekļuva vietējās arhitektūras vēsturē un kļuva par laikmeta pieminekli.
Tas izrādījās kaut kas starp komūnas māju un parastu daudzdzīvokļu projektu, pat dzīvokļus tajā sauca par kamerām. Iedzīvotājiem bija paredzēts izmantot koplietošanas telpas sadzīves vajadzībām, bet kultūras - ārpus dzīvokļa, kam pēc arhitektu ieceres bija paredzēta kopēja komunālā ēka, kurā atradās bērnistaba, bibliotēka, ēdamistaba un sporta zāle. Tas viss bija savienots ar dzīvojamām telpām ar segtu celiņu.
Narkomfin nama projektēšanai Ignācijs Milinis un Mozus Ginzburgs izvēlējās arhitektūras stilu atbilstoši pieciem modernās arhitektūras izejas punktiem no modernisma pioniera Le Korbizjē. Balsti atbrīvoja fasādi no slodzes, jo tika pārvietoti iekšā mājā. Tāpēc visa dzīvojamā ēka, it kā lidināties virs zemes. Uz terases jumta bija iekārtots dārzs, logiem apjožot ēku kā lentes. Jau tajos laikos arhitekts Mozus Ginzburgs savos projektos izmantoja brīvo plānošanu. Pateicoties tam, Narkomfin ēkā katrs dzīvoklisatrodas vairākos līmeņos bez starpstāviem.
Arhitekti gāja vēl tālāk: pat standarta mēbeles tika īpaši izstrādātas, un griestu un sienu krāsu shēma tika apvienota. Tika izmantoti silti un auksti toņi: dzeltens, okers, pelēks, zils. Liels panākums, ka Maskavā ir saglabājušās šādas mājas. Arhitekts Ginzburgs, pateicoties savam talantam, ir kļuvis par mūsdienu klasiku. Pēc tam tika ierīkotas atveres starp kolonnām, jo ēka strauji bojājās. Šobrīd slavenā māja tiek restaurēta. Tādā pašā stilā ir saglabājušās arī dažas citas ēkas. Mozus Ginzburgs projektēja līdzīgas būves ar ejām Jekaterinburgā (Uraloblsovnarhoza mājvieta) un Maskavā (kopmītnē Rostokino rajonā).
Avangards pazūd ēnā
1932. gadā ar īpašu Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas lēmumu tika likvidētas literārās un mākslas organizācijas. Tāpēc arhitektu biedrības tika likvidētas. Tā vietā viņi organizēja Arhitektu savienību, kas veicināja pagātnes mantojuma attīstības politiku. Pagāja burtiski daži gadi, lai stila prasības arhitektūrā radikāli mainītos. Tomēr cīņa pret eklektiku nebija veltīga. Šajos gados izveidotie projekti ir tam pierādījums.
Ginzburga palika konstruktīvisma pozīcijās, pēdējo gadu arhitektūras kultūru pieņemot tikai kā iedvesmas veidu jaunam mākslinieciskam tēlam. Šajos gados viņš rakstīja daudzus rakstus, kuros viņš apgalvoja, ka tradīcijas gandrīz vienmērtehnisko iespēju dēļ, un tagad arhitekti ir daudz labāk bruņoti. Tāpēc dzelzsbetona laikmetā nav īpaši saprātīgi paļauties uz senatnes kritērijiem.
1933. gadā brāļi Viktors un Aleksandrs Vesņini kopā ar Mozu Ginzburgu izstrādāja Dņepropetrovskā sabiedriskās ēkas - Padomju organizāciju nama - projektu. Projektā bija konstruktīvisma elementi, taču tajā parādījās arī citas iezīmes - daudz sarežģītāka un efektīvāka trīsdimensiju telpiskā kompozīcija, kas nepārprotami ir pretrunā ar Ginzburgas divdesmito gadu priekšstatiem. 1936. gadā šis darbs piedalījās padomju paviljona projektu konkursā Pasaules izstādei Parīzē, tajā pašā, kur 1937. gadā visus ārzemniekus pārsteidza nevis Ginzburga, bet gan konkursā uzvarējušais Boriss Jofans. Paviljonu vainagoja Muhinas skulptūra "Strādniece un kolhozniece".
Darba pils
Padomju arhitekti vienmēr ir pievērsuši lielu uzmanību sabiedrisko ēku celtniecībai, piepildot tās ar jaunu sociālu nozīmi. Lieta nebija zināma, bez skaidras atšķirības pēc to mērķa. Tāpēc nereti jaunu formu meklējumi tika veikti projekta tapšanas procesā, kad radās idejas par iepriekš neizmantotu funkciju iekļaušanu šajās ēkās, jo krasi mainījušās iedzīvotāju sabiedriskās dzīves vajadzības. Tās bija veselas rūpnīcas, kurās darbojās arodbiedrību, partiju, kultūras, izglītības, padomju sabiedriskās organizācijas.
Šādi meklējumi bija veiksmīgi ne tikai pirmajā posmā, bet arī deva pēcnācējiem diferencētu pieejudaudznozaru zināšanu attīstība. Darba pils ir tieši šāda struktūra, sarežģīta tipa sabiedriskās ēkas piemērs. Projektu konkurss notika Maskavā. Maskavas pilsētas dome to paziņoja 1922. gadā. Vietne ir bijusi lieliska. Pēc tam tur tika uzcelta viesnīca Moskva.
Tekstilizstrādājumu māja
Atveseļošanās periods valstī tuvojās beigām, sākās rūpnieciskā celtniecība, tika nodibinātas starptautiskās tirdzniecības attiecības. Tas viss noveda pie daudzu administratīvo (biroju) ēku izveidošanas rūpnieciskām un komerciālām organizācijām. Tiem bija jābūt ne tikai ērtiem, bet arī iespaidīgiem, lai adekvāti pārstāvētu valsti.
Šajā periodā Ginzburga projektēja pat trīs šādas konstrukcijas. Tekstila māja ir pirmais projekts, kas 1925. gadā tika izveidots Vissavienības tekstila sindikātam. Šī organizācija izsludināja konkursu par ēkas Zaryadye projektēšanu. Konkursa programma bija diezgan sarežģīta, arhitektiem tikpat kā nebija rīcības brīvības: desmit stāvi ar precīzu iestāžu izvietojumu, tikai funkcionalitāte tīrākajā veidā. Ginzburga saņēma trešo vietu konkursā, kurā bija četrdesmit projekti. Daudzi arhitekti šo darbu uzskata par labāko funkcionalitātes, kompozīcijas un telpiskā apjoma saglabāšanas ziņā.
Risinājums ir ļoti kompakts, skaidras programmatūras prasības ir precīzi izpildītas. Telpas birojiem izceļ horizontāli logi, dzelzsbetona karkass skaidri atspoguļo ēkas struktūru - konstruktīvismu tīrākajā veidā. Nākamie divistāvi - viesnīca. Šeit stiklojums tiek izlemts citādi. Tas ir mazāks, bet konfigurācija kļūst sarežģītāka ritmiski sakārtoto dzegas un terases dēļ. Desmitajā stāvā - pilnībā stiklots restorāns, kas veidots paviljona formā ar terasi. Pagrabstāvā bija paredzēts iekārtot garāžu, garderobi un universālveikalu. Citi pagraba stāvi tika rezervēti noliktavām.
Rusgertorg un Orgamal mājas
Otrais no Ginzburgas projektētās sērijas bija Rusgertorga nams, kas paredzēts Krievijas-Vācijas akciju sabiedrības Maskavas birojam. Tās atrašanās vietai vajadzēja atrasties uz "sarkanās" līnijas - Tveras ielas. Projekts tika pabeigts 1926. gadā uzreiz pēc tekstilstrādnieku ēkas, tāpēc to ārējās formās (izņemot biroja telpas) ir daudz kopīga.
Tādā pašā veidā lielas platības tika atvēlētas biroja telpām, bija logu lentes ar līdzīgām horizontālām līnijām, kafejnīca augšējā stāvā ar atvērtu terasi. Pagalmā dzīvojamajām telpām bija paredzēts izmantot viesnīcas ēku, kurā ir paredzēti balkoni. No Tverskas puses viss pirmais stāvs ir piepildīts ar milzīgiem stikla skatlogiem. Vienā no ēkām ir arī kinoteātris.
Trešais projekts tika pabeigts 1927. gadā un bija paredzēts akciju sabiedrībai "Orgamal". Šajā ēkā bija divas galvenās un pilnīgi neviendabīgas daļas - milzīga izstāžu zāle, kurā bija paredzēts izstādīt automašīnas. Viņam tika atvēlēts viss pirmais stāvs, un virs tā atradās biroja telpas. Un šiem diviem projektiem prasības tika paaugstinātas, risinājuma konstruktivitāte bija paredzēta ļoti augsta. TelpasTik atšķirīgu orientāciju darbiniekiem ir grūti padarīt ērtu. Tomēr Ginzburga to paveica labi.
Izteiksmīgs konstruktīvisms
Ginzburgs savos biroju ēku projektos ārkārtīgi interesantā veidā izmantoja tilpuma telpiskās kompozīcijas. Šeit viņa vēlme radīt izteiksmīgu izskatu kļūst ļoti pamanāma. Šie viņa centieni vainagojās panākumiem. Jāņem vērā kontrasti: pilnībā stiklotā ēkas apakša un augšējo stāvu tukšās sienas, biroja logu horizontālās svītras un daudz kas cits.
Katrs no trim apskatītajiem projektiem ir konsekventi kļuvis sarežģītāks sastāva ziņā. Sastāvs biedrībai "Orgamel" izrādījās visdinamiskākais. Pat fasāžu krāsa tiek izmantota ļoti kompetenti, palielinot ēku izskata izteiksmīgumu. Turklāt prasmīga burtu lietošana uz zīmēm darbojas, lai sasniegtu mērķi. Pagājušā gadsimta divdesmito gadu arhitektūrā Ginzburgas biroju ēku projekti pamatoti ir kļuvuši par īstu parādību. Tagad tos pēta speciālisti un uzskata par mūsdienu klasiku.
Divdesmito gadu vidū Ginzburga izstrādā daudzus citus ēku projektus ar skaidri noteiktām programmām. Darba pilis Dņepropetrovskā un Rostovā pie Donas ir tikai divi lieliski piemēri. Abas ēkas bija jāpadara daudzfunkcionālas. Viņiem vajadzēja nodrošināt teātri, sporta kompleksu, aktu zāles, lekciju zāles, lasītavas un bibliotēkas, ēdamzāli, koncertzāli, telpas pulciņu vadīšanai unstudijas darbs.
Arhitekts veidoja visām prasībām atbilstošus projektus, izceļot galvenās funkcionālās grupas ēkās: klubs, sports, teātris (izklaide). Viņš neizmantoja kompaktu plānu, bet gan atsevišķus korpusus, kas vienā vai otrā veidā bija savienoti viens ar otru. Rezultātā tika iegūta apjoma un telpas ziņā sarežģīta kompozīcija, taču tā nezaudēja savu ārējo vienkāršību un harmoniju. Mozus Ginzburgas ēkām bija nepieciešami jauni risinājumi. Sabiedrisko ēku projektēšanā parādījās tādi atradumi, kas tagad kalpo kā izpētes objekti. Tajos laikos neviens neprata rūpīgi pārdomāt struktūras funkcionālo pusi, nevienam neizdevās ar tādu dabiskumu apvienot to, kas iepriekš tika sadalīts vienotā veselumā.
Pirmskara un kara laiks
Trīsdesmitajos un četrdesmitajos gados pieprasījums pēc konstruktīvisma bija mazāks nekā divdesmitajos, taču daudzas Ginzburgas idejas iesakņojās. Piemēram, 1930. gadā viņš izstrādāja projektu mazstāvu kompleksam "Zaļā pilsēta". Tas iezīmēja saliekamo standarta mājokļu būvniecības sākumu. Neskatoties uz uzvarošo industrializācijas tempu, tika pieņemta Ginzburgas ideja nodalīt industriālās zonas no dzīvojamajām zonām ar zaļajām zonām, kas tagad tiek plaši izmantota.
Lielā Tēvijas kara laikā meistars jau bija smagi slims, taču viņš ļoti smagi strādāja pie izpostīto pilsētu atjaunošanas plāniem. Uzvaru viņš guva, strādājot pie sanatoriju ēku projektiem Kislovodskā un Oreandā Krimas dienvidu krastā. Tie tika uzcelti pēc arhitekta nāves, kas viņam neizdevās.dzīve 1946. gada janvārī.
Daudzi citi izcili šī laikmeta meistari nespēja īstenot tik daudz projektu kā Mozus Ginsburgs. Starp tām ir daudz sabiedrisko ēku: Maskavā - tā ir Rusgertorga ēka, Tekstilizstrādājumu nams, Darba pils, Segtais tirgus, Mahačkalā - Padomju nams, sanatorijas Kislovodskā un daudzas citas ēkas. dažādās bijušās Padomju Savienības pilsētās.
Mantojums
Daudzi Mozus Jakovļeviča projekti netika īstenoti. Viņš atstāja saviem pēcnācējiem veselu bibliotēku - rakstus, grāmatas, ēku projektus, kas izstrādāti līdz mazākajai detaļai. Bet viņa darbs dzīvo. Šobrīd veiksmīgi darbojas 1997. gadā atvērtā arhitektūras darbnīca "Ginzburg Architects", kuras vadītājs ir meistara mazdēls - Aleksejs Ginzburgs, kurš šo brīnišķīgo talantu mantojis no sava tēva un vectēva.
Viņš ir Krievijas Arhitektu savienības biedrs, Starptautiskās akadēmijas un Maskavas Arhitektūras institūta arhitektūras profesors, daudzu balvu laureāts, vairākkārt apbalvots ar augstiem apbalvojumiem. Slavenā arhitekta mazdēls modernisma arhitektūru uzskata par secīgu nodarbošanos. Mozus Ginzburga idejas atbalstīja ne tikai valsts. Viņa darba turpinātāji uzauga ģimenē.
