Pīters Bērens - pirmais rūpnieciskais dizaineris, viens no lielākajiem vācu māksliniekiem un arhitektiem. Viņš ir mūsdienu rūpnieciskā dizaina pamatlicējs. Viņš bija arī viens no Vācijas Werkbund un Minhenes secesijas dibinātājiem. Bērens bija vislabāk pazīstams kā funkcionālisma arhitektūras pārstāvis. Viņš atbalstīja transformāciju un jaunu tehnoloģiju, dizainu un materiālu, piemēram, stikla vai tērauda, izmantošanu.
Biogrāfija
Pīters Bērenss dzimis Habsburgā 1868. gadā. Glezniecību apguvis mākslas skolās Diseldorfā un Karlsrūē. Ja paskatās uz viņa agrīnajiem Pētera Bērensa darbiem, kļūst skaidrs, ka viņš jau no paša sākuma bija jūgendstila (Vācijā - jūgendstila) piekritējs. 1897. gadā viņš apmeklēja Itāliju, un pēc atgriešanās kļuva par vienu no Minhenes kopīgo darbnīcu organizatoriem. Gadu vēlāk Bērens sāka veidot rūpnieciskos izstrādājumus, un tajā pašā gadā viņš tika uzaicināts uz Darmštati. Tur arhitekts uzcēla savu māju. Viņš ne tikai pats veidojis konstrukciju, bet arī izstrādājis visus interjera elementus, līdz pat virtuves nažiem. Šis nams ir mākslas un amatniecības simbiozes piemērs, tas parāda ne tikai jūgendstila ietekmi, bet arī individuālo stilu. Pīters Bērenss, kurš visskaidrāk parādīsies vēlākos darbos.
Kā izskatās Berensa māja, var redzēt fotoattēlā.
Karjera
1902. gadā Turīnā notiek pirmā starptautiskā izstāde. Arhitekts projektē vācu ekspozīciju, kas atveido Pētera Bērensa raksturīgo stilu un nodēvēta par "Zaratustras stilu".
Nākamos četrus gadus Bērenss vada Diseldorfas mākslas skolu. 1906. gadā viņu uzaicināja ieņemt koncerna AEG mākslinieciskā vadītāja amatu, ar kuru iepriekš strādāja Oto Ekmans un Ādolfs Mesels. Berens izstrādāja uzņēmuma korporatīvo identitāti, kas attiecās ne tikai uz reklāmu un produktiem, bet arī uz ražošanas telpu un strādnieku dzīvokļu dizainu. Dažādiem izstrādājumiem tika piemērots vienots stila veidošanas princips, kura pamatā bija noteiktu ģeometrisko elementu atkārtošanās: apļi, ovāli, sešstūri. Veidošanas avots bija utilitārās inženierijas formas, kuras Bērens harmonizēja un noveda pie noteiktām proporcijām un ritmiem. Viņš likvidēja visus ornamentus un tradicionālās formas.
Peter Behrens Architecture ir jauns veids, kā pārveidot tehniskās prasības radošos risinājumos. Viņa māksliniecisko talantu netraucēja pat šaurais ietvars, ko pārstāv industrija un tehnoloģijas. Arhitekta un mākslinieka darbs AEG bija pirmais korporatīvās identitātes piemērs, kura prakse vēlāk kļuva plaši izplatīta untagad ir viens no galvenajiem dizainera instrumentiem. Tomēr, cita starpā, Pēteris Bērens nodarbojās ar koncerna rūpniecisko ēku projektēšanu. 1909. gadā tika uzcelta turbīnu rūpnīca, kuras dizains simbolizēja rūpniecības nozīmi mūsdienu dzīvē. Tas ir kļuvis par "industriālās varas templi" un mākslas darbu.
Nozare un radošums
Arhitekts Pīters Bērenss izstrādāja ideju, ka industriālās ēkas būvniecības principi ir universāli. To viņš izmantoja, projektējot Vācijas vēstniecības reprezentatīvo ēku Sanktpēterburgā. Ēka atrodas Isakievskaya laukumā, un to raksturo atsvešinātība un mērogs. Veidojot vestibila, pieņemšanas zāļu un galveno kāpņu interjeru, Berēns pieturējās pie modernizētās klasikas stila.
Fasādes monumentalitāte, stingrība un askētiskums kontrastē ar ēkas iekšpuses apdares eleganci ar gaismas un greznības pārpilnību. Jaudīgās griestu sijas un melnās kolonnas vestibilā atgādina seno grieķu arhitektūru. Otrajā stāvā priekštelpu nodalīšanai izmantotas bīdāmās durvis, kam arī ir utilitārs raksturs: nepieciešamības gadījumā vairākas zāles var ērti apvienot vienā telpā. Svinīgos gadījumos ar marmoru apdarinātā Troņa zāle ir savienota ar Prūsijas zāli. Ieeja tajā vizuāli atdalīta ar divu kolonnu dorisku portiku. Diemžēl vēstniecības ēka sākotnējā veidolā līdz mūsdienām nav saglabājusies. Pretvāciski noskaņojumi, kas izcēlās 1914. gadāgadā, kā rezultātā notika liels pogroms. Rezultātā tika nodedzināta Troņa telpa, bojāti arī daudzi mākslas darbi, kā arī nomesta skulptūru grupa, kas atradās uz ēkas jumta. Vēstniecības ēka ir vienīgais Bērensa darbs mūsu valstī.
Monumentalitāte kā stils
Turbīnu rūpnīca Berlīnē, kuru projektējis Pīters Bērenss, pārsteidz ar savu monumentalitāti, taču šis efekts panākts nevis ar svinīgu atribūtu pārpilnību, nevis ar masīvo fasādi, bet gan ar visas konstrukcijas mērogu., rūpnīcas milzīgais izmērs. Rūpnīcas ēku nespeciālists uztver uzreiz kā tehnoloģisku objektu. Tas nes ideju par visu uzvarošu spēku, kas dzimst cilvēka un mašīnas darbības simbiozē. Interesants fakts ir tas, ka projektam trūka nekāda dekoratīvā stila, un pati ēka bija pirmā ēka Vācijā, kas celta no stikla un tērauda.
Fotoattēlā - slavenā Turbīnu rūpnīcas ēka, kas kļuvusi par orientieri. Pīters Bērens šeit izmantoja AEG izstrādāto korporatīvo identitāti: nav standartizētu leņķu un ģeometrisku formu, bet visi elementi ir arī utilitāri.
Mākslas filozofs
Bērens rakstīja, ka monumentālo mākslu var saukt par svarīgāko elementu, kas atspoguļo laikmeta kultūru. Tomēr, pēc slavenā arhitekta domām, monumentalitāte nebūt nav tikai telpiska varenība. Ēkas var būt arī salīdzinoši monumentālas.maza izmēra, un tas, ka tie nevar atstāt iespaidu uz vienu skatītāju, nav svarīgi. Monumentāliem darbiem ir jāietekmē masas, tikai tad to varenums pilnībā izpaužas.
Bērens arī teica, ka monumentālā varenība nav izteikta materiāli. Tas ietekmē cilvēku prātus, izmantojot līdzekļus, kas ir daudz dziļāki. Tās ir proporcijas un atbilstība modeļiem, kas var izpausties arhitektūras attiecībās.
Citi darbi
Berlīnes augstsprieguma rūpnīca, ko Bērens projektēja 1910. gadā, ir sarežģītas struktūras skaidras organizācijas izpausme elementu simetriskā izkārtojumā. Šinela klasicisms šeit ir redzams skaidrāk nekā turbīnu rūpnīcas ēkā. Arī koncerna Mannesmann administrācijas ēka, kas atrodas Diseldorfā, pievēršas tradicionālajam stilam. Tas ir interesants kā tipiska biroja prototips, kas izveidots vairākus gadu desmitus vēlāk. Tagad mēs to varam redzēt gandrīz jebkurā modernā biroja telpā: tā ir liela telpa ar elastīgu izkārtojumu, ko nodrošina daudzas pārvietojamas starpsienas.
Mazā motoru rūpnīca, ko Bērenss projektēja 1912. gadā, ir arī piemērs tam, kā slavenais arhitekts izmantoja līdzīgu tehniku. Rūpnīcas ēkas garo fasādi, šķiet, sadala vertikālas cilindrisku pilonu līnijas, kas veido vienkāršotu kārtību.
Pasaules uzskats
Arhitektu ļoti ietekmēja Pirmais pasaules karš unpēckara gadi. Viņš saprot nacionālistiskā šovinisma patieso nozīmi un saistību ar antidemokrātiskiem spēkiem. Uz apjukuma un vilšanās viļņa Berens tuvojas ekspresionistiem. Viņš sāk vilkt jaunu izteiksmes valodu to paņēmienu sagrozījumos, kas bija raksturīgi nacionālistiskajam romantismam pirmskara gados, taču viņš neizslēdz no sava darba veseluma organizācijas racionalitāti.
Kopienas aktivitātes
Papildus darbam pie projektiem Pīters Bērens vadīja Diseldorfas Industriālās mākslas skolu. No 1922. līdz 1936. gadam viņš vadīja arī Vīnes Arhitektūras skolu Tēlotājmākslas akadēmijā. Kā arhitekts viņam bija spēcīga ietekme uz avangarda māksliniekiem Austrijā un Vācijā. Bērens nodarbojās ar būvniecības racionalizācijas jautājumu un lika pamatus šim virzienam. Daudzi no Pētera Bērensa izstrādātajiem teorētiskajiem projektēšanas principiem tiek atspoguļoti un turpināti viņa studentu darbos. Šis cilvēks bija ne tikai talantīgs arhitekts, bet arī labs skolotājs. Viņa darbnīcā viesojās Ludvigs Mīss van der Rohe un vācu Bauhaus dizainers V alters Gropiuss, kurš kopš 1938. gada bija Hārvardas universitātes arhitektūras profesors. Kādu laiku Lekorbizjē mācījās arī pie Bērensa.
Secinājums
Pīters Bērens savos darbos vienmēr vairāk paļāvies uz aprēķiniem, nevis uz emocionalitāti. Šim arhitektam bija dotība radīt harmoniskas un funkcionālas tektoniskas struktūras, kuru pamatā ir tehniskās struktūras. Galvenais Bērensa nopelns ir radošo elementu ieviešananozare. Tieši viņš lika pamatus profesijai, ko tagad sauc par "dizaineru". Pīters Bērens spēja pierādīt, ka industriālās ēkas var būt ne tikai utilitāras būves, bet arī monumentāla, patētiska māksla. Viņš skaidri parādīja milzīga mākslinieciskā potenciāla klātbūtni, kas slēpjas veidošanas metodēs.
