Nav noslēpums, ka mūziku klausās absolūti visi. Tā vai citādi klausītāji izceļ skaņdarba galveno līniju, ko harmoniski uztver auss. Visbiežāk to sauc par melodiju. Kas tas ir klasisko interpretāciju un mūsdienu mūzikas kanonu izteiksmē? Mēs to uzzināsim tūlīt.
Melodija: kas tas ir?
Kopumā melodijas jēdziens aizsākās seno grieķu laikos. Ja paskatās uz to, kas ir melodija, definīcija pēc to standartiem tika interpretēta kā episkā darba “piedziedājums” vai “piedziedājums” uz skatuves vai iestudētā izrādē. Patiešām, vairumā gadījumu šis jēdziens ir saistīts tieši ar mūzikas darba rakstīšanas vai iestudēšanas galveno līniju (toreiz to sauca par melodiju).
Tomēr, ņemot vērā mūsdienu interpretācijas, melodiju nevar definēt kā tīri vokālu partiju, jo pat instrumentālā mūzikā tiek izmantots viens vai vairāki solo instrumenti.
Mūzika ir harmoniska skaņu kombinācija. kas ir patīkami ausij. Šeit parādās melodija. Kastā ir, to nav grūti saprast, ja jautājumam pieiet kaut vai skaņu ietekmes uz cilvēku uztveres līmenī. Piekrītu, jo mūsu dzirde uztver tikai tās skaņas, kas neizraisa diskomfortu un trauksme. Šajā ziņā galvenā melodija ir secīga skaņu kopa, kas veidojas noteiktā taustiņā.
Protams, neharmoniskas un disonējošas sekvences ir ļoti grūti nosaukt par melodiju, īpaši ņemot vērā vokālās partijas, kas tiek izpildītas urnēšanas tehnikā, kas ir obligātas tādos stilos kā Death Metal vai Black Metal.
Kas ir melodija un pavadījums?
Ja pievēršamies jautājumam par atšķirību starp melodiju un pavadījumu, šeit jāņem vērā fakts, ka, no vienas puses, izpildot konkrētu darbu, mēs saskaramies ar galveno tēmu, ko dažreiz sauc par vadmotīvu, un no otras puses, pavadošais muzikālais noformējums, kas to uzsver. Ņemiet vērā, ka pavadījumam mūzikā nekad nav liela nozīme. Kā jau skaidrs, šis ir tikai papildu instruments, kas akcentē galveno domu (melodiju, motīvu utt.). Sākotnējā motīva apstrādei var būt tik daudz iespēju, cik vēlaties.
Lielākajā daļā gadījumu nav jāķeras pie mūsdienīgu sintezatoru palīdzības, kas spēj izveidot aranžējumu jebkurā stilā. Punkts šeit ir galvenais motīvs, kas iet cauri visam sastāvam.
Melodijas jēdziens agrīnās klasiskās mūzikas izteiksmē
Vissmūzika, tostarp klasiskā mūzika, nozīmē, ka galvenā melodiskā līnija vienmēr ir klātesoša.
Tiesa, agrāk, piemēram, klavierskaņdarbos, tika uzskatīts, ka saprast, kas ir melodija mūzikā, var tikai no labās un kreisās rokas spēlētām partijām. Absolūtais standarts bija galvenās līnijas izpildījums ar labo roku, bet pavadošās līnijas ar kreiso roku. Bet tā nav dogma.
Viena vai vairākas melodiskas līnijas?
Fakts ir tāds, ka daži komponisti ir mēģinājuši izmantot vienu vai vairākas konkrētas tēmas variācijas partitūrās abām rokām. Kā jau skaidrs, dominēja labās rokas partija.
Bet Johans Sebastians Bahs, kurš sarakstīja tūkstošiem darbu klavierēm un ērģelēm, veidojot vienu un to pašu sarabandi, pārmaiņus pārbīdīja melodijas atskaņošanai gan ar labo, gan kreiso roku. Turklāt viņa muzikālajos skaņdarbos klavierēm nereti var atrast divu melodiju atskaņojumu ar dažādām rokām vienlaikus. Pirmkārt, tas piešķīra zināmu piegaršu pašam skaņdarbam, otrkārt, attīstīja spēli. tehnika. Piekrītu, ka ne katrs mūziķis spēs nospēlēt divas melodijas uz klavierēm vienlaicīgi, jo pirksti koordinācijas ziņā ir atkarīgi no mūsu smadzenēm.
Pēcvārda vietā
Kopumā mēs esam apsvēruši jēdzienu "melodija". Kas tas ir un kā tas tiek interpretēts praksē, manuprāt, jau ir skaidrs. Kopumā nevajadzētu jaukt izpratni par melodiju un motīvu - tasdivas pilnīgi dažādas lietas. Bet no harmoniskās ietekmes uz cilvēka dzirdi viedokļa šāda secība šķiet diezgan interesanta. Turklāt, ja mēs izejam no jebkuras mūzikas melodiskuma, tad tai nevajadzētu radīt stresu (lai gan tā notiek).). Diezgan bieži šādus aspektus var saistīt ne tikai ar pārāk smagām viena un tā paša mūsdienu metāla izpausmēm. Tas pats “padomju pops” var izraisīt ne mazāku kairinājumu. Šeit runa ir tikai par to, ka melodija kā tāda ir pārāk primitīva, un dziesmu teksti vispār nesakrīt.
To pašu var attiecināt uz daudzām citām mūsdienu dziesmām. Dažreiz tā ir muzikālā melodija, kas nāk virsū, aizstājot semantisko slodzi. Tomēr, ja paskatās uz instrumentālo mūziku, šeit var atrast arī melodiju, lai gan mūsdienu džeza skaņdarbos tās gandrīz nav. Un tas nav pārsteidzoši, jo džezs jau no paša sākuma ir pastāvīga improvizācija, nevis iepriekš uzrakstīta skaņdarba atskaņošana.
