Golubkina Anna: biogrāfija, fotogrāfijas un skulptūras

2024 Autors: Henry Conors | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2024-02-12 10:37

Krievijas sudraba laikmets dāvāja daudzus izcilus dzejniekus, kā arī ne mazāk talantīgus un izcilus tēlniekus un arhitektus. Viena no tām ir Anna Golubkina, viena no labākajām šī perioda vadošajām meistarēm mākslas pasaulē. Šim mākslinieka Ogista Rodēna audzēknim bija raksturīgas impresionisma iezīmes, taču tās neizrādījās pašpietiekamas, proti, neierobežoja meistaru šaurā formāli plastisko uzdevumu vidē. Annas Semenovnas Golubkinas darbos ir acīmredzams sociālais kolorīts un dziļā psiholoģisms, dramaturģija, sketiskums, simbolisma iezīmes, iekšējā dinamika, dedzīga interese par indivīdu un viņa iekšējās pasaules neatbilstības.

Sieviete tēlniece

Tas nebija brīnums, ka šī sieviete kļuva slavena. Brīnums slēpjas faktā, ka Annai Golubkinai izdevās kļūt par izcilu tēlnieci. Kā zināms, 19. gadsimtā sievietēm bija diezgan grūti apgūt šādu profesiju.

Atcerieties tikai paaudzes mākslinieka grūto ceļuAnna Golubkina - Elizaveta Martynova (pozēja "Dāma zilā"), kura iestājās Mākslas akadēmijā pirmajā gadā, kad daiļā dzimuma pārstāves to drīkstēja darīt. Tajā gadā bija ap desmitiem skolēnu, taču skolotāji uz viņiem skatījās ar skepsi. Anna Golubkina šajā akadēmijā studēja nevis kā gleznotāja, bet gan par tēlnieci, un tas tika uzskatīts par tālu no sievietes nodarbošanās.

Ģimene

Turklāt lielu lomu spēlēja arī izcelsme: meitenes vecticībnieks, garīgās Zaraiskas kopienas vadītājs Polikarps Sidorovičs atpirkās no dzimtbūšanas. Šis vīrietis uzaudzināja Annu Semjonovnu Golubkinu, kuras tēvs nomira pārāk agri. Annas ģimene nodarbojās ar dārza un sakņu dārza iekopšanu, kā arī turēja krogu, taču naudas pietika tikai Semjona brāļa izglītībai. Pārējie bērni ģimenē, tostarp topošā tēlniece Anna Golubkina, bija autodidakti.

Karjeras sākums

Pēc tam, kad dārzniece pameta savu dzimto Zaraysku, viņa devās iekarot Maskavu. Toreiz Annai jau bija kādi 25 gadi. Meitene plānoja nopietni apgūt apdedzināšanas tehniku, kā arī apgleznošanu uz porcelāna, kuras apmācība notika speciālajās Tēlotājmākslas klasēs, kuras tikko bija aprīkojis Anatolijs Gunsts. Viņi nevēlējās ņemt Golubkinu, bet vienā naktī viņa izveidoja figūriņu, kurai tika dots nosaukums “Lūdzošā vecene”. Pēc šīs skulptūras Anna Golubkina tika uzņemta skolā.

Pirmais ceļojums uz Francijas galvaspilsētu

Sākumā treniņi noritēja labi. Gadu vēlāk meitenepārcelts uz Maskavas glezniecības skolu, kur apguva arī tēlniecību un arhitektūru. Šeit Anna mācījās vēl trīs gadus. Beidzot meitene sasniedza virsotni: viņa ieguva iespēju studēt mākslu Sanktpēterburgas akadēmijā.

Tomēr Anna Golubkina tās sienās pavadīja tikai dažus mēnešus, pēc tam 1895. gadā, tiecoties pēc jauniem mērķiem, viņa pārcēlās uz studijām Francijā Parīzē. Tomēr kādā Eiropas pilsētā pret dāmām māksliniecēm arī izturējās diezgan vieglprātīgi: jāatceras, kā Marija Baškirceva savā dienasgrāmatā aprakstīja franču snobiskus skolotājus.

Šeit Golubkinai piedāvāja nodarboties ar salonmākslu, taču tas absolūti neatbilda viņas temperamentam. Bet tā nav nepatikšanas būtība. Lai gan sievietes draugi un memuāri solidāri par šo faktu klusē, daži Annas Semjonovnas Golubkinas noslēpumi nesen tika atklāti. Francijā viņa smagi saslima. Acīmredzot skārusi nelaimīga mīlestība. Klīda baumas, ka Anna Parīzē tikās ar kādu franču mākslinieku. Kad Golubkina savā dzīvē šķērsoja 30 gadu robežu, viņa divas reizes gribēja izdarīt pašnāvību: vispirms meitene metās Sēnā un pēc tam mēģināja saindēties. Viena pazīstama māksliniece Elizaveta Kruglikova, kura arī tajos gados dzīvoja Parīzē, nelaimīgo sievieti aizveda mājās. Krievijas galvaspilsētā Golubkina pēc ierašanās dodas uz toreiz slavenā Korsakova psihiatrisko klīniku. Tas bija nepatīkamākais periods Annas Golubkinas biogrāfijā.

Annas atveseļošanās

Profesors sievieti ārstēja tikai dažus mēnešus. Bija skaidrs, ka tēlnieces Annas Semjonovnas Golubkinas atveseļošanās notika nevis medicīnā, bet gan radošajā darbā, vai varbūt visa lieta bija tikai darba terapija. Sieviete atgriezās pie ģimenes Zarayskas pilsētā, pēc tam kopā ar māsu Aleksandru, kura tikko bija pabeigusi ārsta palīgu kursus, Anna dodas uz Sibīriju - tieši šeit viņi abi smagi strādā pārvietošanas centrā.

Otrais veiksmīgais ceļojums uz Parīzi

Kad sieviete atguva sirdsmieru, 1897. gadā viņa atgriezās Francijas galvaspilsētā. Šajā laikā Anna atrod cilvēku, pie kura viņai vajadzēja mācīties agrāk - Rodinu.

Anna Golubkina savu pirmo skulptūru prezentēja 1898. gadā Parīzes salonā (vienā no tā laika prestižākajiem mākslas konkursiem). Šo skulptūru sauca par "vecumu". Šim darbam Annu Golubkinu pozēja ļoti pusmūža modele, kas attēlota uz Rodēna statujas “Skaistā Olmjēra” (1885).

Tēlniece Golubkina spēja interpretēt skolotāju savā veidā. Viņa to paveica ar lieliem panākumiem: sieviete viņai tika apbalvota ar ievērojamu bronzas medaļu, kā arī tika aktīvi slavēta presē. Nākamajā gadā Anna atgriežas Krievijā, kur viņi jau ir dzirdējuši par viņu. Morozovs pasūta darbu Annai Semjonovnai Golubkinai - reljefu, kas paredzēts Maskavas mākslas teātra dekorēšanai. Tad sieviete veidoja sudraba laikmeta spožāko un populārāko kultūras darbinieku portretus: A. N. Tolstojs, A. Belijs, V. Ivanovs. Bet Chaliapinsieviete atteicās veidot skulptūras, jo viņai viņš nepatika kā personība.

Neveiksmīga revolucionāra darbība

Anna Golubkina ir dzimusi ugunsgrēkā, un viņa pati teica, ka viņai ir "ugunsdzēsēja" raksturs. Sieviete bija bezkompromisa un neiecietīga. Netaisnība viņas dzīvē viņu ļoti saniknoja. 1905. gada revolūcijas laikā Anna gandrīz nomira, kad viņa apturēja kazaka zirgu, kurš izklīdināja strādniekus. Tā sākās viņas attiecības ar revolucionāriem. Pēc viņu pasūtījuma Golubkina Anna Semenovna izveido skulptūru - Marksa krūšutēlu, tajos gados apmeklē arī slepenos dzīvokļus, no mājas Zarayskā viņa ierodas nelegālajiem imigrantiem.

Pāris gadus vēlāk, 1907. gadā, Anna tiek arestēta par proklamāciju izplatīšanu un notiesāta uz gadu cietumā. Tomēr apsūdzētās garīgā stāvokļa dēļ viņas lieta tika izbeigta: sieviete policijas uzraudzībā tika izlaista savvaļā.

Bērnu un vīra trūkums

Kā meitene jutās par bērnu un vīra neesamību: kā uzvaru vai kā sakāvi? Reiz Anna Golubkina kādai meitenei, kura vēlējās kļūt par rakstnieci, teica: ja vēlaties, lai jūsu darbā iznāk kaut kas izcils, jums nav jāprecas, nav jāveido ģimenes. Kā teica Anna, mākslai nepatīk sasietas rokas. Pie mākslas ir jānāk ar brīvām, radīt gatavām rokām. Māksla ir sava veida varoņdarbs, vajag visu aizmirst, un ģimenē sieviete ir cietumā.

Tomēr, neskatoties uz to, ka Golubkina bija brīva sieviete un viņai nekad nebija bērnu,viņa ļoti mīlēja savus brāļadēlus, kā arī audzināja Veru, sava brāļa meitu. Starp Annas Semjonovnas Golubkinas darbiem īpaši izceļas Mitjas brāļadēla skulptūra, kas piedzima slims un nomira, pat nesasniedzot gada vecumu. Par vienu no saviem mīļākajiem darbiem Anna uzskatīja reljefu “Māte”. Gadu no gada viņa atgriezās pie šī radījuma.

Golubkinas kabatas vienmēr bija pilnas ar dažādiem bērniem paredzētiem saldumiem, un pēcrevolūcijas periodā - vienkāršu ēdienu. Bērnu dēļ Golubkina reiz gandrīz nomira. Viņa sniedza patvērumu mazu bezpajumtnieku bērnu grupai, un šie bērni apreibināja sievieti ar miegazālēm un pēc tam aplaupīja.

Golubkinas izstāde Maskavā

1914. gadā oficiāli notika 50 gadus vecās Annas Golubkinas pirmā personālizstāde. Tas tika organizēts Tēlotājmākslas muzeja (šodien Puškina muzejs) sienās. Publika burtiski steidzās, lai tiktu uz šo radošo pasākumu, peļņa no pārdotajām biļetēm uz izstādi izrādījās milzīga. Anna Golubkina ziedoja izstādes ieņēmumus, lai palīdzētu ievainotajiem (galu galā, tajos gados sākās Pirmais pasaules karš).

Visi pašmāju un ārvalstu kritiķi bija bezprecedenta sajūsmā par slavenā tēlnieka darbiem. Taču Igors Grabars, kurš vēlas iegādāties vairākas Annas Golubkinas skulptūras, lai tās ievietotu Tretjakova galerijā, aizrādīja Golubkinu par pārmērīgo lepnumu: prezentēto darbu izmaksas bija pārāk augstas. Rezultātā no izstādes netika pārdots neviens eksemplārs.

Izdzīvošana laikāPilsoņu karš

Diemžēl 1915. gadā Anna Semjonovna Golubkina atkal piedzīvoja nervu sabrukumu, kā rezultātā sieviete tika ievietota klīnikā ārstēšanai. Vairākus gadus Golubkina nevarēja izveidot. Bet pēcrevolūcijas mēnešos Anna Semjonovna Golubkina ir Seno pieminekļu aizsardzības komisijas, kā arī Maskavas padomes struktūru locekle, kuras mērķis ir cīnīties pret bezpajumtniecību (atkal šie bērni!).

Tajos briesmīgajos gados, kad Maskava cieta badu un salst, Anna šo periodu izturēja absolūti nelokāmi. Draugi stāstīja, ka viņai gājis viegli, jo sieviete vienkārši esot pieradusi pie askētisma un grūtības pat nepamanījusi. Visam iepriekšminētajam ir vērts piebilst, ka naudas pelnīšanas nolūkos Golubkina šajos grūtajos gados nodarbojās ar gleznošanu uz audumiem, kā arī sniedza privātstundas iesācējiem māksliniekiem. Pēc kāda laika Golubkinas draugi atnesa viņai īpašu urbi un sāka regulāri nest vecas biljarda bumbiņas: no šīm bumbiņām (no ziloņkaula) Anna izgrieza kamejas, kuras viņa pārdeva.

Golubkinas attiecības ar padomju valdību

Neskatoties uz visu revolucionāro pagātni, Anna Semjonovna Golubkina nevarēja strādāt kopā ar boļševikiem. Šī sieviete izcēlās ar sava rakstura drūmumu, nepraktiskumu un arī nespēju sakārtot savas lietas. 1918. gadā Anna Semjonovna Golubkina atsakās strādāt ar padomju varu, jo tika nogalināts viens no Pagaidu valdības locekļiem Kokoškina. Pēc kāda laika, iespējams, viss varēja uzlaboties, bet 1923. gadā konkursā par labāko pieminekli rakstniekamOstrovska Golubkina izvirzījās vadībā nevis, bet tikai trešajā, kas viņu ļoti sarūgtināja.

20. gadsimta 20. gados Anna Semjonovna Golubkina pelnīja iztiku, mācot. Viņas veselība pamazām pasliktinās - Annai strauji saasinājās kuņģa čūla, kā rezultātā viņu nācās steidzami operēt. Pēdējie zināmie izcilā tēlnieka darbi bija "Bērzs", kas ir jaunības simbols, kā arī paša Ļeva Tolstoja portrets. Ir vērts pievērst uzmanību faktam, ka Anna Semjonovna Golubkina veidoja Tolstoju pēc savas atmiņas, būtībā neizmantojot pieejamās fotogrāfijas. Kādu laiku pirms nāves Golubkina atgriezās pie savas ģimenes Zarayskas pilsētā. Tuvu un mīļu cilvēku ieskauta Anna Semjonovna Golubkina mirst 63 gadu vecumā.

Semināra liktenis

Kas notika ar izcilā sudraba laikmeta tēlnieka slaveno darbnīcu? Annas Semjonovnas Golubkinas radinieki nodeva šo darbnīcu valstij, kā norādīts viņas testamentā. Tajos gados šajā darbnīcā glabājās ap divsimt darbu. Pēc kāda laika šajā telpā tiek atvērts Annas Semjonovnas Golubkinas vārdā nosauktais muzejs. Tomēr 1952. gadā notika katastrofa. Diezgan pēkšņi, cīnoties vai nu ar formālismu, vai ko citu, izrādījās, ka Anna Semjonovna Golubkina apzināti “sagrozīja” cilvēku, tostarp “padomju” tēlus. Šī iemesla dēļ muzejs-darbnīca ir slēgta, un visi darbnīcā izvietotā slavenā tēlnieka darbi tika sadalīti starp dažādiem muzeju fondiem, kas atrodasvairākas Krievijas pilsētas, tostarp Krievu muzejs un Tretjakova galerija.

Daži vārdi noslēgumā

Tikai 1972. gadā izcilās tēlnieces Annas Semjonovnas Golubkinas reputācija tika pilnībā notīrīta, un muzeju-darbnīcu nolēma atjaunot. Sakarā ar to, ka Golubkinas darbnīca kļuva par vienu no Tretjakova galerijas filiālēm, daudzus meistara darbus bija diezgan viegli atgriezt dzimtajās sienās. Tomēr pārējie Annas Semjonovnas Golubkinas darbi uz visiem laikiem palika citās Krievijas pilsētās. Tomēr galvenais, ka Golubkina tomēr atguva savu labo vārdu.